КультураКультура

Имя в искусстве

Завтра исполнилось бы 70 лет Народному артисту РФ, лауреату Государственной премии России Анатолию Васильевичу Иванову, возглавлявшему Воронежский академический театра драмы имени А.В.Кольцова более 20 лет. Два года, как его нет с нами. И эта статья – не просто дань памяти уважаемого деятеля искусства, но и попытка осмыслить, чем же стала его фигура для истории воронежской сцены, заложены ли им какие-то традиции, и если да, то как они развиваются в настоящее время?

Иванов возглавил Воронежскую академдраму в непростое для театра время – в 1987 году, когда страну раздирали противоречия производимых перемен. Он уверенно провел этот театральный корабль через лихие 90-е, сделав его одним из самых мощных коллективов России, избежав крайностей шокирующей «обнажёнки» (а этим увлекались многие) или уходом в публицистику, как это было при его предшественнике Глебе Дроздове. Не изменил он этой линии и в последние девять лет своей жизни, что были ему отпущены.

Являясь учеником выдающегося режиссёра Анатолия Эфроса, Иванов исповедовал в своём творчестве школу психологического театра. На этой основе ему удалось объединить и сплотить коллектив. Академическая драма, с его точки зрения, требовала серьёзности, солидности, сохранения лучших традиций русского театра. Но это не исключало яркости, зрелищности, доступности его театрального языка широким массам зрителей.

Он начал с «Женитьбы» Н.В.Гоголя – привета легендарному спектаклю своего учителя, не повторяя, а развивая открытое Эфросом трагикомическое начало этой пьесы, всегда играемой как весёлый анекдот. Глубокая проработка характеров, внимание к деталям, подробностям существования на сцене станут отныне фирменным знаком постановок Анатолия Иванова.

Интересно, что последним спектаклем, который он репетировал на воронежской сцене, должны были стать «Мёртвые души». С Гоголем пришёл, с Гоголем ушёл… А в промежутке был «Ревизор».

В его обращениях к классике не было насильственного осовременивания. Ничто не возмущало глаз ни в сценографии, ни в костюмах. Но не было и музейности. В каждой выбранной пьесе он стремился найти меру соответствия между вечным и сегодняшним: где-то чуть-чуть переставив акценты, где-то усилив звучание важной сцены, где-то переосмыслив образ.

Так, Жадов в «Доходном месте» у Иванова раздавлен собственным предательством своих идеалов, Мурзавецкая в «Волках и овцах» ощущает шаткость и зыбкость своих позиций в связи с приходом дельцов новой формации типа Беркутова, Кнуров в «Бесприданнице» действительно любит Ларису и глубоко страдает, а хищника Большова в «Банкроте» просто жалеешь, настолько он оказался наивным по сравнению со своим приказчиком.

В полном соответствии с А.Н.Островским Анатолий Иванов нигде не окарикатуривает персонажей, каждый из них, даже самый ничтожный, достоин пристального рассмотрения и сочувствия. Надо сказать, пьесы А.Н. Островского особенно удавались ему, что неудивительно, так как в его творчестве русский психологический театр выявил себя наиболее ярко.

Настроение, атмосфера, подтекст – великие открытия К.С.Станиславского – нигде не раскрывались так ярко, как в чеховской драматургии, начиная с водевилей «Предложение» и «Юбилей» и заканчивая «Платоновым» и «Вишневым садом». Особенно удался «Платонов», названный режиссёром «Прости меня, мой ангел белоснежный» – лауреат многих российских и международных фестивалей – тонкий, кружевной спектакль о прекраснодушных, но никчёмных людях.

В самом начале своей работы в Воронеже Иванов поставил несколько спектаклей о современности – «Кабанчик» В.Розова, «Уроки музыки» Л.Петрушевской и два по Владимиру Войновичу – «Чонкин» и «Любовь по переписке». Все они имели большой и заслуженный успех, хотя несколько разнородный.

Критикам больше нравились «Уроки музыки» в силу жесткости рисунка и нелицеприятности выводов автора об абсурдизме советской жизни, а зрителям ближе оказался Войнович по тем же, впрочем, реалиям, но поданным с большой гротескностью и сатиричностью. Не было здесь только одного – категоричности осуждения. А в те времена это было модно.

Волновали режиссёра и истоки советской жизни – как всё начиналось и постепенно разворачивалось.

Он ставит «Самоубийцу» Николая Эрдмана – спектакль пёстрый, неоднозначный, грубоватый, населённый призраками ушедшей жизни.

Близким ему автором становится Михаил Булгаков – в разные годы он ставит «Бег», «Ивана Васильевича» (очень смешной спектакль), «Зойкину квартиру» и «Собачье сердце» (последний его воронежский спектакль).

Ему близки булгаковские мягкость и снисходительность к людям, а также тонкий юмор.

При подобном подборе первоклассных авторов нарекания критиков вызвало появление в репертуаре двух произведений Н.Птушкиной – «Пока она умирала», названном «Канары – это в Испании, мама!» и «Ненормальная». Оба спектакля имели прочный зрительский успех.

Птушкина, конечно, драматург не первого ряда, но законы сцены и зрительского восприятия знает. Кроме того, в те годы на театре вообще был жуткий кризис авторов, хотя уже активно начала развиваться «новая драма». Но большинством театров и режиссёров она была воспринята в штыки, и уж, конечно, не Иванову следовало бы осваивать новую театральную реальность с её маргинальными героями и ненормативной лексикой.

Как говаривала тётушка в «Театральном романе» его любимого Булгакова, «вон сколько пьес хороших написано – за всю жизнь не переставишь!» Он остаётся верен классике, открывая в ней новые смыслы.

Так, одним из его лучших последних спектаклей становится «Утиная охота» Александра Вампилова, где переосмысливается образ Виктора Зилова, играемого в советские времена как жертва эпохи застоя. Иванов предъявляет Зилову самый суровый счёт, как за собственную искалеченную судьбу, так и за изломанные судьбы его близких.

Так, из всех этих спектаклей различных периодов советской истории складывалась пёстрая мозаика нашей действительности, являвшейся как бы продолжением жизни, отражённой в классических произведениях. И это тоже работало на непрерывность традиции.

Когда Иванов только начинал свою деятельность в воронежском театре, там ещё трудились актёры старшего поколения – Мануковская, Крачковский, Несмелова, Трапезникова, Новиков, Смирнов, Мачехина. И все они имели работу, а некоторые спектакли прямо на них и ставились – «Коломба», например, для Мануковской, а «Папа, давайте мы вас женим» - для Крачковского. Это очень умная, грамотная политика для режиссёра, хотя основную нагрузку несли всё-таки актёры среднего поколения: Кравцова, Кочергов, Семёнова, Краснопольская, Потанин и чуть помоложе – Леонова, Гладышева, Карпов, Малишевский, Зайцев, Рыбникова.

Затем Ивановым в Воронежском институте искусств была воспитана молодая смена – Смышников, Магдалинина, Поваляева, Мищенко, Сорокина, Слатвинский – те, кто уже в театре лет тринадцать. Можно, конечно, удивиться тому, что Малишевский, игравший в первые годы Иванова в театре все главные роли в его постановке, затем вдруг совершенно исчез из поля зрения режиссёра и ставил только новогодние сказки и играл в «Антрепризе». Или погоревать о том, что Кравцова так и не сыграла Раневскую в «Вишнёвом саде».

Но ничего уже не вернёшь и оценивать нужно то, что было.

Один из главных уроков Мастера – это выстраивание отношений со зрителем. Театр был популярен, любим, а ведь репертуар практически составляла классика. Но даже если выбиралась коммерческая пьеса – та же Птушкина или «Там же, тогда же…» Слейда или «Безумная ночь Пигдена» Куни, это ставилось изобретательно, со вкусом и без всякой пошлости. Завет Гоголя – «Театр – это кафедра, с которой можно много сказать добра миру» - выполнялся неукоснительно.

В какой степени в Кольцовском театре будут поддерживаться традиции Мастера – сказать трудно. Сейчас там новый руководитель, поставивший пока один спектакль, где многие актёры Иванова раскрылись ярко и по-новому. А это говорит о том, что школа русского психологического театра жива и может давать прекрасные плоды в различных театральных постановках.

Людмила Романова, театровед .

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Имя в искусстве

Завтра исполнилось бы 70 лет Народному артисту РФ, лауреату Государственной премии России Анатолию Васильевичу Иванову, возглавлявшему Воронежский академический театра драмы имени А.В.Кольцова более 20 лет. Два года, как его нет с нами. И эта статья – не просто дань памяти уважаемого деятеля искусства, но и попытка осмыслить, чем же стала его фигура для истории воронежской сцены, заложены ли им какие-то традиции, и если да, то как они развиваются в настоящее время?

Иванов возглавил Воронежскую академдраму в непростое для театра время – в 1987 году, когда страну раздирали противоречия производимых перемен. Он уверенно провел этот театральный корабль через лихие 90-е, сделав его одним из самых мощных коллективов России, избежав крайностей шокирующей «обнажёнки» (а этим увлекались многие) или уходом в публицистику, как это было при его предшественнике Глебе Дроздове. Не изменил он этой линии и в последние девять лет своей жизни, что были ему отпущены.

Являясь учеником выдающегося режиссёра Анатолия Эфроса, Иванов исповедовал в своём творчестве школу психологического театра. На этой основе ему удалось объединить и сплотить коллектив. Академическая драма, с его точки зрения, требовала серьёзности, солидности, сохранения лучших традиций русского театра. Но это не исключало яркости, зрелищности, доступности его театрального языка широким массам зрителей.

Он начал с «Женитьбы» Н.В.Гоголя – привета легендарному спектаклю своего учителя, не повторяя, а развивая открытое Эфросом трагикомическое начало этой пьесы, всегда играемой как весёлый анекдот. Глубокая проработка характеров, внимание к деталям, подробностям существования на сцене станут отныне фирменным знаком постановок Анатолия Иванова.

Интересно, что последним спектаклем, который он репетировал на воронежской сцене, должны были стать «Мёртвые души». С Гоголем пришёл, с Гоголем ушёл… А в промежутке был «Ревизор».

В его обращениях к классике не было насильственного осовременивания. Ничто не возмущало глаз ни в сценографии, ни в костюмах. Но не было и музейности. В каждой выбранной пьесе он стремился найти меру соответствия между вечным и сегодняшним: где-то чуть-чуть переставив акценты, где-то усилив звучание важной сцены, где-то переосмыслив образ.

Так, Жадов в «Доходном месте» у Иванова раздавлен собственным предательством своих идеалов, Мурзавецкая в «Волках и овцах» ощущает шаткость и зыбкость своих позиций в связи с приходом дельцов новой формации типа Беркутова, Кнуров в «Бесприданнице» действительно любит Ларису и глубоко страдает, а хищника Большова в «Банкроте» просто жалеешь, настолько он оказался наивным по сравнению со своим приказчиком.

В полном соответствии с А.Н.Островским Анатолий Иванов нигде не окарикатуривает персонажей, каждый из них, даже самый ничтожный, достоин пристального рассмотрения и сочувствия. Надо сказать, пьесы А.Н. Островского особенно удавались ему, что неудивительно, так как в его творчестве русский психологический театр выявил себя наиболее ярко.

Настроение, атмосфера, подтекст – великие открытия К.С.Станиславского – нигде не раскрывались так ярко, как в чеховской драматургии, начиная с водевилей «Предложение» и «Юбилей» и заканчивая «Платоновым» и «Вишневым садом». Особенно удался «Платонов», названный режиссёром «Прости меня, мой ангел белоснежный» – лауреат многих российских и международных фестивалей – тонкий, кружевной спектакль о прекраснодушных, но никчёмных людях.

В самом начале своей работы в Воронеже Иванов поставил несколько спектаклей о современности – «Кабанчик» В.Розова, «Уроки музыки» Л.Петрушевской и два по Владимиру Войновичу – «Чонкин» и «Любовь по переписке». Все они имели большой и заслуженный успех, хотя несколько разнородный.

Критикам больше нравились «Уроки музыки» в силу жесткости рисунка и нелицеприятности выводов автора об абсурдизме советской жизни, а зрителям ближе оказался Войнович по тем же, впрочем, реалиям, но поданным с большой гротескностью и сатиричностью. Не было здесь только одного – категоричности осуждения. А в те времена это было модно.

Волновали режиссёра и истоки советской жизни – как всё начиналось и постепенно разворачивалось.

Он ставит «Самоубийцу» Николая Эрдмана – спектакль пёстрый, неоднозначный, грубоватый, населённый призраками ушедшей жизни.

Близким ему автором становится Михаил Булгаков – в разные годы он ставит «Бег», «Ивана Васильевича» (очень смешной спектакль), «Зойкину квартиру» и «Собачье сердце» (последний его воронежский спектакль).

Ему близки булгаковские мягкость и снисходительность к людям, а также тонкий юмор.

При подобном подборе первоклассных авторов нарекания критиков вызвало появление в репертуаре двух произведений Н.Птушкиной – «Пока она умирала», названном «Канары – это в Испании, мама!» и «Ненормальная». Оба спектакля имели прочный зрительский успех.

Птушкина, конечно, драматург не первого ряда, но законы сцены и зрительского восприятия знает. Кроме того, в те годы на театре вообще был жуткий кризис авторов, хотя уже активно начала развиваться «новая драма». Но большинством театров и режиссёров она была воспринята в штыки, и уж, конечно, не Иванову следовало бы осваивать новую театральную реальность с её маргинальными героями и ненормативной лексикой.

Как говаривала тётушка в «Театральном романе» его любимого Булгакова, «вон сколько пьес хороших написано – за всю жизнь не переставишь!» Он остаётся верен классике, открывая в ней новые смыслы.

Так, одним из его лучших последних спектаклей становится «Утиная охота» Александра Вампилова, где переосмысливается образ Виктора Зилова, играемого в советские времена как жертва эпохи застоя. Иванов предъявляет Зилову самый суровый счёт, как за собственную искалеченную судьбу, так и за изломанные судьбы его близких.

Так, из всех этих спектаклей различных периодов советской истории складывалась пёстрая мозаика нашей действительности, являвшейся как бы продолжением жизни, отражённой в классических произведениях. И это тоже работало на непрерывность традиции.

Когда Иванов только начинал свою деятельность в воронежском театре, там ещё трудились актёры старшего поколения – Мануковская, Крачковский, Несмелова, Трапезникова, Новиков, Смирнов, Мачехина. И все они имели работу, а некоторые спектакли прямо на них и ставились – «Коломба», например, для Мануковской, а «Папа, давайте мы вас женим» - для Крачковского. Это очень умная, грамотная политика для режиссёра, хотя основную нагрузку несли всё-таки актёры среднего поколения: Кравцова, Кочергов, Семёнова, Краснопольская, Потанин и чуть помоложе – Леонова, Гладышева, Карпов, Малишевский, Зайцев, Рыбникова.

Затем Ивановым в Воронежском институте искусств была воспитана молодая смена – Смышников, Магдалинина, Поваляева, Мищенко, Сорокина, Слатвинский – те, кто уже в театре лет тринадцать. Можно, конечно, удивиться тому, что Малишевский, игравший в первые годы Иванова в театре все главные роли в его постановке, затем вдруг совершенно исчез из поля зрения режиссёра и ставил только новогодние сказки и играл в «Антрепризе». Или погоревать о том, что Кравцова так и не сыграла Раневскую в «Вишнёвом саде».

Но ничего уже не вернёшь и оценивать нужно то, что было.

Один из главных уроков Мастера – это выстраивание отношений со зрителем. Театр был популярен, любим, а ведь репертуар практически составляла классика. Но даже если выбиралась коммерческая пьеса – та же Птушкина или «Там же, тогда же…» Слейда или «Безумная ночь Пигдена» Куни, это ставилось изобретательно, со вкусом и без всякой пошлости. Завет Гоголя – «Театр – это кафедра, с которой можно много сказать добра миру» - выполнялся неукоснительно.

В какой степени в Кольцовском театре будут поддерживаться традиции Мастера – сказать трудно. Сейчас там новый руководитель, поставивший пока один спектакль, где многие актёры Иванова раскрылись ярко и по-новому. А это говорит о том, что школа русского психологического театра жива и может давать прекрасные плоды в различных театральных постановках.

Людмила Романова, театровед .

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Имя в искусстве

Завтра исполнилось бы 70 лет Народному артисту РФ, лауреату Государственной премии России Анатолию Васильевичу Иванову, возглавлявшему Воронежский академический театра драмы имени А.В.Кольцова более 20 лет. Два года, как его нет с нами. И эта статья – не просто дань памяти уважаемого деятеля искусства, но и попытка осмыслить, чем же стала его фигура для истории воронежской сцены, заложены ли им какие-то традиции, и если да, то как они развиваются в настоящее время?

Иванов возглавил Воронежскую академдраму в непростое для театра время – в 1987 году, когда страну раздирали противоречия производимых перемен. Он уверенно провел этот театральный корабль через лихие 90-е, сделав его одним из самых мощных коллективов России, избежав крайностей шокирующей «обнажёнки» (а этим увлекались многие) или уходом в публицистику, как это было при его предшественнике Глебе Дроздове. Не изменил он этой линии и в последние девять лет своей жизни, что были ему отпущены.

Являясь учеником выдающегося режиссёра Анатолия Эфроса, Иванов исповедовал в своём творчестве школу психологического театра. На этой основе ему удалось объединить и сплотить коллектив. Академическая драма, с его точки зрения, требовала серьёзности, солидности, сохранения лучших традиций русского театра. Но это не исключало яркости, зрелищности, доступности его театрального языка широким массам зрителей.

Он начал с «Женитьбы» Н.В.Гоголя – привета легендарному спектаклю своего учителя, не повторяя, а развивая открытое Эфросом трагикомическое начало этой пьесы, всегда играемой как весёлый анекдот. Глубокая проработка характеров, внимание к деталям, подробностям существования на сцене станут отныне фирменным знаком постановок Анатолия Иванова.

Интересно, что последним спектаклем, который он репетировал на воронежской сцене, должны были стать «Мёртвые души». С Гоголем пришёл, с Гоголем ушёл… А в промежутке был «Ревизор».

В его обращениях к классике не было насильственного осовременивания. Ничто не возмущало глаз ни в сценографии, ни в костюмах. Но не было и музейности. В каждой выбранной пьесе он стремился найти меру соответствия между вечным и сегодняшним: где-то чуть-чуть переставив акценты, где-то усилив звучание важной сцены, где-то переосмыслив образ.

Так, Жадов в «Доходном месте» у Иванова раздавлен собственным предательством своих идеалов, Мурзавецкая в «Волках и овцах» ощущает шаткость и зыбкость своих позиций в связи с приходом дельцов новой формации типа Беркутова, Кнуров в «Бесприданнице» действительно любит Ларису и глубоко страдает, а хищника Большова в «Банкроте» просто жалеешь, настолько он оказался наивным по сравнению со своим приказчиком.

В полном соответствии с А.Н.Островским Анатолий Иванов нигде не окарикатуривает персонажей, каждый из них, даже самый ничтожный, достоин пристального рассмотрения и сочувствия. Надо сказать, пьесы А.Н. Островского особенно удавались ему, что неудивительно, так как в его творчестве русский психологический театр выявил себя наиболее ярко.

Настроение, атмосфера, подтекст – великие открытия К.С.Станиславского – нигде не раскрывались так ярко, как в чеховской драматургии, начиная с водевилей «Предложение» и «Юбилей» и заканчивая «Платоновым» и «Вишневым садом». Особенно удался «Платонов», названный режиссёром «Прости меня, мой ангел белоснежный» – лауреат многих российских и международных фестивалей – тонкий, кружевной спектакль о прекраснодушных, но никчёмных людях.

В самом начале своей работы в Воронеже Иванов поставил несколько спектаклей о современности – «Кабанчик» В.Розова, «Уроки музыки» Л.Петрушевской и два по Владимиру Войновичу – «Чонкин» и «Любовь по переписке». Все они имели большой и заслуженный успех, хотя несколько разнородный.

Критикам больше нравились «Уроки музыки» в силу жесткости рисунка и нелицеприятности выводов автора об абсурдизме советской жизни, а зрителям ближе оказался Войнович по тем же, впрочем, реалиям, но поданным с большой гротескностью и сатиричностью. Не было здесь только одного – категоричности осуждения. А в те времена это было модно.

Волновали режиссёра и истоки советской жизни – как всё начиналось и постепенно разворачивалось.

Он ставит «Самоубийцу» Николая Эрдмана – спектакль пёстрый, неоднозначный, грубоватый, населённый призраками ушедшей жизни.

Близким ему автором становится Михаил Булгаков – в разные годы он ставит «Бег», «Ивана Васильевича» (очень смешной спектакль), «Зойкину квартиру» и «Собачье сердце» (последний его воронежский спектакль).

Ему близки булгаковские мягкость и снисходительность к людям, а также тонкий юмор.

При подобном подборе первоклассных авторов нарекания критиков вызвало появление в репертуаре двух произведений Н.Птушкиной – «Пока она умирала», названном «Канары – это в Испании, мама!» и «Ненормальная». Оба спектакля имели прочный зрительский успех.

Птушкина, конечно, драматург не первого ряда, но законы сцены и зрительского восприятия знает. Кроме того, в те годы на театре вообще был жуткий кризис авторов, хотя уже активно начала развиваться «новая драма». Но большинством театров и режиссёров она была воспринята в штыки, и уж, конечно, не Иванову следовало бы осваивать новую театральную реальность с её маргинальными героями и ненормативной лексикой.

Как говаривала тётушка в «Театральном романе» его любимого Булгакова, «вон сколько пьес хороших написано – за всю жизнь не переставишь!» Он остаётся верен классике, открывая в ней новые смыслы.

Так, одним из его лучших последних спектаклей становится «Утиная охота» Александра Вампилова, где переосмысливается образ Виктора Зилова, играемого в советские времена как жертва эпохи застоя. Иванов предъявляет Зилову самый суровый счёт, как за собственную искалеченную судьбу, так и за изломанные судьбы его близких.

Так, из всех этих спектаклей различных периодов советской истории складывалась пёстрая мозаика нашей действительности, являвшейся как бы продолжением жизни, отражённой в классических произведениях. И это тоже работало на непрерывность традиции.

Когда Иванов только начинал свою деятельность в воронежском театре, там ещё трудились актёры старшего поколения – Мануковская, Крачковский, Несмелова, Трапезникова, Новиков, Смирнов, Мачехина. И все они имели работу, а некоторые спектакли прямо на них и ставились – «Коломба», например, для Мануковской, а «Папа, давайте мы вас женим» - для Крачковского. Это очень умная, грамотная политика для режиссёра, хотя основную нагрузку несли всё-таки актёры среднего поколения: Кравцова, Кочергов, Семёнова, Краснопольская, Потанин и чуть помоложе – Леонова, Гладышева, Карпов, Малишевский, Зайцев, Рыбникова.

Затем Ивановым в Воронежском институте искусств была воспитана молодая смена – Смышников, Магдалинина, Поваляева, Мищенко, Сорокина, Слатвинский – те, кто уже в театре лет тринадцать. Можно, конечно, удивиться тому, что Малишевский, игравший в первые годы Иванова в театре все главные роли в его постановке, затем вдруг совершенно исчез из поля зрения режиссёра и ставил только новогодние сказки и играл в «Антрепризе». Или погоревать о том, что Кравцова так и не сыграла Раневскую в «Вишнёвом саде».

Но ничего уже не вернёшь и оценивать нужно то, что было.

Один из главных уроков Мастера – это выстраивание отношений со зрителем. Театр был популярен, любим, а ведь репертуар практически составляла классика. Но даже если выбиралась коммерческая пьеса – та же Птушкина или «Там же, тогда же…» Слейда или «Безумная ночь Пигдена» Куни, это ставилось изобретательно, со вкусом и без всякой пошлости. Завет Гоголя – «Театр – это кафедра, с которой можно много сказать добра миру» - выполнялся неукоснительно.

В какой степени в Кольцовском театре будут поддерживаться традиции Мастера – сказать трудно. Сейчас там новый руководитель, поставивший пока один спектакль, где многие актёры Иванова раскрылись ярко и по-новому. А это говорит о том, что школа русского психологического театра жива и может давать прекрасные плоды в различных театральных постановках.

Людмила Романова, театровед .

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Имя в искусстве

Завтра исполнилось бы 70 лет Народному артисту РФ, лауреату Государственной премии России Анатолию Васильевичу Иванову, возглавлявшему Воронежский академический театра драмы имени А.В.Кольцова более 20 лет. Два года, как его нет с нами. И эта статья – не просто дань памяти уважаемого деятеля искусства, но и попытка осмыслить, чем же стала его фигура для истории воронежской сцены, заложены ли им какие-то традиции, и если да, то как они развиваются в настоящее время?

Иванов возглавил Воронежскую академдраму в непростое для театра время – в 1987 году, когда страну раздирали противоречия производимых перемен. Он уверенно провел этот театральный корабль через лихие 90-е, сделав его одним из самых мощных коллективов России, избежав крайностей шокирующей «обнажёнки» (а этим увлекались многие) или уходом в публицистику, как это было при его предшественнике Глебе Дроздове. Не изменил он этой линии и в последние девять лет своей жизни, что были ему отпущены.

Являясь учеником выдающегося режиссёра Анатолия Эфроса, Иванов исповедовал в своём творчестве школу психологического театра. На этой основе ему удалось объединить и сплотить коллектив. Академическая драма, с его точки зрения, требовала серьёзности, солидности, сохранения лучших традиций русского театра. Но это не исключало яркости, зрелищности, доступности его театрального языка широким массам зрителей.

Он начал с «Женитьбы» Н.В.Гоголя – привета легендарному спектаклю своего учителя, не повторяя, а развивая открытое Эфросом трагикомическое начало этой пьесы, всегда играемой как весёлый анекдот. Глубокая проработка характеров, внимание к деталям, подробностям существования на сцене станут отныне фирменным знаком постановок Анатолия Иванова.

Интересно, что последним спектаклем, который он репетировал на воронежской сцене, должны были стать «Мёртвые души». С Гоголем пришёл, с Гоголем ушёл… А в промежутке был «Ревизор».

В его обращениях к классике не было насильственного осовременивания. Ничто не возмущало глаз ни в сценографии, ни в костюмах. Но не было и музейности. В каждой выбранной пьесе он стремился найти меру соответствия между вечным и сегодняшним: где-то чуть-чуть переставив акценты, где-то усилив звучание важной сцены, где-то переосмыслив образ.

Так, Жадов в «Доходном месте» у Иванова раздавлен собственным предательством своих идеалов, Мурзавецкая в «Волках и овцах» ощущает шаткость и зыбкость своих позиций в связи с приходом дельцов новой формации типа Беркутова, Кнуров в «Бесприданнице» действительно любит Ларису и глубоко страдает, а хищника Большова в «Банкроте» просто жалеешь, настолько он оказался наивным по сравнению со своим приказчиком.

В полном соответствии с А.Н.Островским Анатолий Иванов нигде не окарикатуривает персонажей, каждый из них, даже самый ничтожный, достоин пристального рассмотрения и сочувствия. Надо сказать, пьесы А.Н. Островского особенно удавались ему, что неудивительно, так как в его творчестве русский психологический театр выявил себя наиболее ярко.

Настроение, атмосфера, подтекст – великие открытия К.С.Станиславского – нигде не раскрывались так ярко, как в чеховской драматургии, начиная с водевилей «Предложение» и «Юбилей» и заканчивая «Платоновым» и «Вишневым садом». Особенно удался «Платонов», названный режиссёром «Прости меня, мой ангел белоснежный» – лауреат многих российских и международных фестивалей – тонкий, кружевной спектакль о прекраснодушных, но никчёмных людях.

В самом начале своей работы в Воронеже Иванов поставил несколько спектаклей о современности – «Кабанчик» В.Розова, «Уроки музыки» Л.Петрушевской и два по Владимиру Войновичу – «Чонкин» и «Любовь по переписке». Все они имели большой и заслуженный успех, хотя несколько разнородный.

Критикам больше нравились «Уроки музыки» в силу жесткости рисунка и нелицеприятности выводов автора об абсурдизме советской жизни, а зрителям ближе оказался Войнович по тем же, впрочем, реалиям, но поданным с большой гротескностью и сатиричностью. Не было здесь только одного – категоричности осуждения. А в те времена это было модно.

Волновали режиссёра и истоки советской жизни – как всё начиналось и постепенно разворачивалось.

Он ставит «Самоубийцу» Николая Эрдмана – спектакль пёстрый, неоднозначный, грубоватый, населённый призраками ушедшей жизни.

Близким ему автором становится Михаил Булгаков – в разные годы он ставит «Бег», «Ивана Васильевича» (очень смешной спектакль), «Зойкину квартиру» и «Собачье сердце» (последний его воронежский спектакль).

Ему близки булгаковские мягкость и снисходительность к людям, а также тонкий юмор.

При подобном подборе первоклассных авторов нарекания критиков вызвало появление в репертуаре двух произведений Н.Птушкиной – «Пока она умирала», названном «Канары – это в Испании, мама!» и «Ненормальная». Оба спектакля имели прочный зрительский успех.

Птушкина, конечно, драматург не первого ряда, но законы сцены и зрительского восприятия знает. Кроме того, в те годы на театре вообще был жуткий кризис авторов, хотя уже активно начала развиваться «новая драма». Но большинством театров и режиссёров она была воспринята в штыки, и уж, конечно, не Иванову следовало бы осваивать новую театральную реальность с её маргинальными героями и ненормативной лексикой.

Как говаривала тётушка в «Театральном романе» его любимого Булгакова, «вон сколько пьес хороших написано – за всю жизнь не переставишь!» Он остаётся верен классике, открывая в ней новые смыслы.

Так, одним из его лучших последних спектаклей становится «Утиная охота» Александра Вампилова, где переосмысливается образ Виктора Зилова, играемого в советские времена как жертва эпохи застоя. Иванов предъявляет Зилову самый суровый счёт, как за собственную искалеченную судьбу, так и за изломанные судьбы его близких.

Так, из всех этих спектаклей различных периодов советской истории складывалась пёстрая мозаика нашей действительности, являвшейся как бы продолжением жизни, отражённой в классических произведениях. И это тоже работало на непрерывность традиции.

Когда Иванов только начинал свою деятельность в воронежском театре, там ещё трудились актёры старшего поколения – Мануковская, Крачковский, Несмелова, Трапезникова, Новиков, Смирнов, Мачехина. И все они имели работу, а некоторые спектакли прямо на них и ставились – «Коломба», например, для Мануковской, а «Папа, давайте мы вас женим» - для Крачковского. Это очень умная, грамотная политика для режиссёра, хотя основную нагрузку несли всё-таки актёры среднего поколения: Кравцова, Кочергов, Семёнова, Краснопольская, Потанин и чуть помоложе – Леонова, Гладышева, Карпов, Малишевский, Зайцев, Рыбникова.

Затем Ивановым в Воронежском институте искусств была воспитана молодая смена – Смышников, Магдалинина, Поваляева, Мищенко, Сорокина, Слатвинский – те, кто уже в театре лет тринадцать. Можно, конечно, удивиться тому, что Малишевский, игравший в первые годы Иванова в театре все главные роли в его постановке, затем вдруг совершенно исчез из поля зрения режиссёра и ставил только новогодние сказки и играл в «Антрепризе». Или погоревать о том, что Кравцова так и не сыграла Раневскую в «Вишнёвом саде».

Но ничего уже не вернёшь и оценивать нужно то, что было.

Один из главных уроков Мастера – это выстраивание отношений со зрителем. Театр был популярен, любим, а ведь репертуар практически составляла классика. Но даже если выбиралась коммерческая пьеса – та же Птушкина или «Там же, тогда же…» Слейда или «Безумная ночь Пигдена» Куни, это ставилось изобретательно, со вкусом и без всякой пошлости. Завет Гоголя – «Театр – это кафедра, с которой можно много сказать добра миру» - выполнялся неукоснительно.

В какой степени в Кольцовском театре будут поддерживаться традиции Мастера – сказать трудно. Сейчас там новый руководитель, поставивший пока один спектакль, где многие актёры Иванова раскрылись ярко и по-новому. А это говорит о том, что школа русского психологического театра жива и может давать прекрасные плоды в различных театральных постановках.

Людмила Романова, театровед .

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Прошедший День знаний в россошанской общеобразовательной школе №10 отличался от остальных.

Во-первых, учебному заведению исполнилось двадцать лет. Во-вторых, поздравить школьников с этим событием и началом учебного года пришёл глава Россошанского района Воронежской области Владимир Сисюк. Он-то и напомнил ребятам, педагогам и родителям, что в феврале 1999 года во дворе школы №10 при большом стечении горожан и гостей был заложен камень с табличкой: «Здесь будет установлен памятник великому украинскому поэту Т.Г. Шевченко».

В церемонии тогда участвовали глава Администрации Воронежской области Иван Шабанов, председатель областной Думы Анатолий Голиусов, гости из Украины во главе с председателем Луганской государственной администрации Александром Ефремовым.

– Рано или поздно, нам придётся возвращаться к никем не отменённому решению наших областных администраций, – отметил Владимир Михайлович. - У нас живут потомки Тарасовой родни – правнуки его племянницы. Здесь единый славянский мир, в котором неразрывно сплелись две ветви – русская и украинская. Идею единения народов и должен нести в себе памятник поэту, чьи песни живы в нашей душе...

Член Союза скульпторов России Антонина Толмачёва изготовила гипсовый барельеф изображения Т.Г. Шевченко и передала через председателя оргкомитета фестиваля «Слободской Украинской культуры» Виталия Климова в Россошанский район.

Владимир Сисюк вручил гипсовый барельеф директору школы Владимиру Жарому (на снимке).

Автор: Дмитрий Денисенко

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Прошедший День знаний в россошанской общеобразовательной школе №10 отличался от остальных.

Во-первых, учебному заведению исполнилось двадцать лет. Во-вторых, поздравить школьников с этим событием и началом учебного года пришёл глава Россошанского района Воронежской области Владимир Сисюк. Он-то и напомнил ребятам, педагогам и родителям, что в феврале 1999 года во дворе школы №10 при большом стечении горожан и гостей был заложен камень с табличкой: «Здесь будет установлен памятник великому украинскому поэту Т.Г. Шевченко».

В церемонии тогда участвовали глава Администрации Воронежской области Иван Шабанов, председатель областной Думы Анатолий Голиусов, гости из Украины во главе с председателем Луганской государственной администрации Александром Ефремовым.

– Рано или поздно, нам придётся возвращаться к никем не отменённому решению наших областных администраций, – отметил Владимир Михайлович. - У нас живут потомки Тарасовой родни – правнуки его племянницы. Здесь единый славянский мир, в котором неразрывно сплелись две ветви – русская и украинская. Идею единения народов и должен нести в себе памятник поэту, чьи песни живы в нашей душе...

Член Союза скульпторов России Антонина Толмачёва изготовила гипсовый барельеф изображения Т.Г. Шевченко и передала через председателя оргкомитета фестиваля «Слободской Украинской культуры» Виталия Климова в Россошанский район.

Владимир Сисюк вручил гипсовый барельеф директору школы Владимиру Жарому (на снимке).

Автор: Дмитрий Денисенко

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Прошедший День знаний в россошанской общеобразовательной школе №10 отличался от остальных.

Во-первых, учебному заведению исполнилось двадцать лет. Во-вторых, поздравить школьников с этим событием и началом учебного года пришёл глава Россошанского района Воронежской области Владимир Сисюк. Он-то и напомнил ребятам, педагогам и родителям, что в феврале 1999 года во дворе школы №10 при большом стечении горожан и гостей был заложен камень с табличкой: «Здесь будет установлен памятник великому украинскому поэту Т.Г. Шевченко».

В церемонии тогда участвовали глава Администрации Воронежской области Иван Шабанов, председатель областной Думы Анатолий Голиусов, гости из Украины во главе с председателем Луганской государственной администрации Александром Ефремовым.

– Рано или поздно, нам придётся возвращаться к никем не отменённому решению наших областных администраций, – отметил Владимир Михайлович. - У нас живут потомки Тарасовой родни – правнуки его племянницы. Здесь единый славянский мир, в котором неразрывно сплелись две ветви – русская и украинская. Идею единения народов и должен нести в себе памятник поэту, чьи песни живы в нашей душе...

Член Союза скульпторов России Антонина Толмачёва изготовила гипсовый барельеф изображения Т.Г. Шевченко и передала через председателя оргкомитета фестиваля «Слободской Украинской культуры» Виталия Климова в Россошанский район.

Владимир Сисюк вручил гипсовый барельеф директору школы Владимиру Жарому (на снимке).

Автор: Дмитрий Денисенко

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Прошедший День знаний в россошанской общеобразовательной школе №10 отличался от остальных.

Во-первых, учебному заведению исполнилось двадцать лет. Во-вторых, поздравить школьников с этим событием и началом учебного года пришёл глава Россошанского района Воронежской области Владимир Сисюк. Он-то и напомнил ребятам, педагогам и родителям, что в феврале 1999 года во дворе школы №10 при большом стечении горожан и гостей был заложен камень с табличкой: «Здесь будет установлен памятник великому украинскому поэту Т.Г. Шевченко».

В церемонии тогда участвовали глава Администрации Воронежской области Иван Шабанов, председатель областной Думы Анатолий Голиусов, гости из Украины во главе с председателем Луганской государственной администрации Александром Ефремовым.

– Рано или поздно, нам придётся возвращаться к никем не отменённому решению наших областных администраций, – отметил Владимир Михайлович. - У нас живут потомки Тарасовой родни – правнуки его племянницы. Здесь единый славянский мир, в котором неразрывно сплелись две ветви – русская и украинская. Идею единения народов и должен нести в себе памятник поэту, чьи песни живы в нашей душе...

Член Союза скульпторов России Антонина Толмачёва изготовила гипсовый барельеф изображения Т.Г. Шевченко и передала через председателя оргкомитета фестиваля «Слободской Украинской культуры» Виталия Климова в Россошанский район.

Владимир Сисюк вручил гипсовый барельеф директору школы Владимиру Жарому (на снимке).

Автор: Дмитрий Денисенко

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Александр ЯГОДКИН, г.Воронеж

Я знал этого человека – когда-то учился с ним в одной школе, на два года младше. В старших классах девочки просто сохли по нему. А теперь я часто вижу его в парке недалеко от дома, но он меня не узнает.

Он и теперь красив, этот статный седой человек, когда везет коляску со своей женой по улице. У небольшого озера рядом с оживленной дорогой он катает ее вдоль берега по асфальтовой тропинке, они часами смотрят, как мальчишки из соседних домов ловят карасиков, или кормят пару лебедей, нашедших здесь пристанище. Лебедям кто-то построил на воде домик вроде собачьей конуры на деревянном поддоне, они плавают по озеру или спят возле домика, засунув головы под крыло.

Каждую субботу старик возит жену в ближайшую церковь.

Когда он был еще студентом, его внимания добивались самые красивые девушки факультета, и многим он не отказывал, давая повод для обсуждений и самых невероятных слухов. Однажды его чуть не исключили за то, что стал причиной попытки самоубийства одной из студенток. Девушку удалось спасти, но даже после этого она называла его Витенькой – как, впрочем, и многие другие брошенные им девушки.

Отцом Витеньки был крупный начальник областного уровня, мама тоже трудилась на хорошей должности, что гарантировало его будущей избраннице беззаботную жизнь.

Женился он сразу после защиты диплома; сокурсница Леночка была не только красавица, но и, как выражались его родители, из «их круга».

Вот только жизнь их не заладилась: Витенька привык к разгульной и вольной жизни и на женское внимание частенько отвечал взаимностью.

Когда Леночка забеременела, он категорически настоял на аборте. А после аборта у нее начались проблемы со здоровьем, и она больше не могла иметь детей. Некоторое время они еще пожили вместе и благополучно развелись.

Между тем папа упорно вел Витеньку по карьерной лестнице и года через три после развода добился для него направления на работу за границу. Так он надеялся приучить сына хоть к какому-то труду, но главное - вырвать его из компаний «золотой молодежи», которые стали пугать его своей разгульностью и опасностью для сына стать алкоголиком или даже наркоманом.

Тут возникла необходимость жениться, и Витенька снова удивил свое окружение. Он искренне влюбился в женщину, которая совершенно ему не подходила: обычная серая мышка, причем невнятного, как выражался его отец, происхождения. Витенька, однако, уверял друзей, что Таня умна и необыкновенно женственна, а красавицы ему уже просто осточертели: «Видеть не могу больше эти смазливые глупые мордочки», - говорил он, презрительно кривя губы.

В Европе они прожили довольно долго и вернулись оттуда совсем в другую страну. Детей они там не завели – сначала Витенька не хотел, а потом уже просто не получалось.

После возвращения оказалось, что прежних друзей разбросало и по стране, и по разным социальным нишам, и круг их знакомых стал намного уже. Но все же он был, этот круг, и Витенька охотно вернулся почти к прежнему образу жизни, хотя и был он теперь Виктором Петровичем, региональным представителем крупного концерна.

Постаревших родителей Виктор дежурно навещал, но без особой охоты, а потом, когда они умерли – друг за дружкой, с разницей в год, – так же дежурно посещал их могилы раз в год, на Пасху.

Работы особой от него здесь не требовалось, все делали замы, а Виктор охотно и часто ездил в командировки по всей стране – налаживать и инспектировать региональные филиалы, как объяснял он жене. Но неприятные слухи постоянно доходили до неё.

О том, например, что в разных городах у мужа есть запасные любовные аэродромы, и что в долгие свои командировки ездит он не столько по делу, сколько для «освежения чувств». Таня оказалась очень терпеливой. Никаких скандалов мужу она не устраивала и всегда старалась быть с ним милой и покорной.

Со временем она узнала, что и в родном городе у мужа есть любовница: он купил ей добротную трехкомнатную квартиру в том же районе, сделал евроремонт, неплохо обставил и регулярно отдыхал в том семейном гнездышке. Причем женщину эту, красивую и жизнерадостную, он привез из далекого сибирского города, и уже здесь она родила ему троих детей: двух мальчиков и девочку. Виктор посещал их порой даже по утрам, когда уходил из дома в спортивном костюме на утреннюю пробежку.

Тайны мужа, настоянные на бессоннице и никем не виденных слезах жены, однажды прорвались в ее теле и обернулись инсультом. Из больницы ее привезли домой в инвалидной коляске, недвижимой, и врачи дали понять Виктору, что надежд на восстановление практически нет.

Эта необратимость его потрясла.

В очередную свою командировку он уехал вместе с любовницей и ее детьми: в том далеком городе он купил им квартиру и положил детям деньги на счета – до совершеннолетия, чтоб могли потом получить образование.

А ей тоже открыл счет в банке, и она могла не работать, а посвятить свою жизнь детям. Он даже не поставил ей условия, чтоб она больше не выходила замуж, и у детей их был не отчим, а родной отец. Который просто, например, очень надолго уехал на заработки.

С тех пор он перестал ездить в командировки и уже больше двенадцати лет полностью посвящал себя жене. В доме всегда была прислуга, и регулярно приходила медсестра; заключить договор с фирмой по уходу за инвалидом было несложно, но Виктор Петрович сам менял жене памперсы, купал, переодевал, вывозил на прогулки, кормил, читал ей книги, и друзья не могли понять, что произошло с этим гулякой и душой любой компании. Они пытались это выяснить, но он будто потерял былой юмор и красноречие и отвечал односложно: моя жизнь теперь – в этой инвалидной коляске.

Изредка ему звонили домой по межгороду, женские голоса чему-то удивлялись и убеждали его, смеялись или, наоборот, плакали, но со временем звонки эти становились все более редкими.

Виктора очень звали на встречу однокурсников, но он не пошел. А там его охотно обсуждали. Мужчины удивлялись: двенадцать лет! Это ж мазохизм какой-то – да у нас за убийство меньше получают! Другой считал, что он просто извращенец; многие ж гуляют, и ничего, со временем все устаканивается, а этот что, как бы за все мужские грехи отдувается? Да кем он себя возомнил?!

Постаревшие сокурсницы были терпеливей. Одна рассказала про свою тетю – красивую умную женщину с врожденным пороком сердца. Они с мужем прожили много лет, сына вырастили, но после пятидесяти она стала слабеть, очень исхудала и через три года тихо ушла во сне. А муж ее был, что называется, в соку. Он видел, что жена уже почти одним воздухом питается, а все равно тащил домой мясо, апельсины, клубнику, деликатесы всякие. Лишь иногда по вечерам куда-то отлучался, но ночевать всегда приходил домой.

Похоронив жену, он уехал в неизвестном направлении. Возможно, строить новую семью. Для меня, сказала сокурсница, это – образец мужской любви и преданности.

Другая настаивала, что многие мужчины умнее, чем мы думаем, они разделяют понятия «семья» и «ходить налево»; вспомним хотя бы знаменитого Билла Клинтона - где сейчас все эти Моники, а где – законная жена Хилари! Но чего она натерпелась, когда весь мир с ее мужа-Президента штаны снимал! Хотя тут, конечно, ситуация посложнее: троих детей нажил Витенька на стороне…

Кто-то предположил, что с сибирячкой той не было у них ничего общего, не прикипел душой, и она так и осталась «запасной». Хотя Витенька все равно гадок - не с одной стороны, так с другой: за женой парализованной ухаживает, а родных детей, считай, бросил. А то, что он грехи замаливает таким образом, - это вряд ли; жену он любил, но вот таким странным образом.

…Медленно катит старик коляску с женой вдоль озера и останавливается, поправляет одежду или протирает ее лицо влажной салфеткой. Он трогает ее руку, отгоняет мошку от ее лица, и оба улыбаются так, будто познали смысл жизни.

Некоторые им даже завидуют.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Александр ЯГОДКИН, г.Воронеж

Я знал этого человека – когда-то учился с ним в одной школе, на два года младше. В старших классах девочки просто сохли по нему. А теперь я часто вижу его в парке недалеко от дома, но он меня не узнает.

Он и теперь красив, этот статный седой человек, когда везет коляску со своей женой по улице. У небольшого озера рядом с оживленной дорогой он катает ее вдоль берега по асфальтовой тропинке, они часами смотрят, как мальчишки из соседних домов ловят карасиков, или кормят пару лебедей, нашедших здесь пристанище. Лебедям кто-то построил на воде домик вроде собачьей конуры на деревянном поддоне, они плавают по озеру или спят возле домика, засунув головы под крыло.

Каждую субботу старик возит жену в ближайшую церковь.

Когда он был еще студентом, его внимания добивались самые красивые девушки факультета, и многим он не отказывал, давая повод для обсуждений и самых невероятных слухов. Однажды его чуть не исключили за то, что стал причиной попытки самоубийства одной из студенток. Девушку удалось спасти, но даже после этого она называла его Витенькой – как, впрочем, и многие другие брошенные им девушки.

Отцом Витеньки был крупный начальник областного уровня, мама тоже трудилась на хорошей должности, что гарантировало его будущей избраннице беззаботную жизнь.

Женился он сразу после защиты диплома; сокурсница Леночка была не только красавица, но и, как выражались его родители, из «их круга».

Вот только жизнь их не заладилась: Витенька привык к разгульной и вольной жизни и на женское внимание частенько отвечал взаимностью.

Когда Леночка забеременела, он категорически настоял на аборте. А после аборта у нее начались проблемы со здоровьем, и она больше не могла иметь детей. Некоторое время они еще пожили вместе и благополучно развелись.

Между тем папа упорно вел Витеньку по карьерной лестнице и года через три после развода добился для него направления на работу за границу. Так он надеялся приучить сына хоть к какому-то труду, но главное - вырвать его из компаний «золотой молодежи», которые стали пугать его своей разгульностью и опасностью для сына стать алкоголиком или даже наркоманом.

Тут возникла необходимость жениться, и Витенька снова удивил свое окружение. Он искренне влюбился в женщину, которая совершенно ему не подходила: обычная серая мышка, причем невнятного, как выражался его отец, происхождения. Витенька, однако, уверял друзей, что Таня умна и необыкновенно женственна, а красавицы ему уже просто осточертели: «Видеть не могу больше эти смазливые глупые мордочки», - говорил он, презрительно кривя губы.

В Европе они прожили довольно долго и вернулись оттуда совсем в другую страну. Детей они там не завели – сначала Витенька не хотел, а потом уже просто не получалось.

После возвращения оказалось, что прежних друзей разбросало и по стране, и по разным социальным нишам, и круг их знакомых стал намного уже. Но все же он был, этот круг, и Витенька охотно вернулся почти к прежнему образу жизни, хотя и был он теперь Виктором Петровичем, региональным представителем крупного концерна.

Постаревших родителей Виктор дежурно навещал, но без особой охоты, а потом, когда они умерли – друг за дружкой, с разницей в год, – так же дежурно посещал их могилы раз в год, на Пасху.

Работы особой от него здесь не требовалось, все делали замы, а Виктор охотно и часто ездил в командировки по всей стране – налаживать и инспектировать региональные филиалы, как объяснял он жене. Но неприятные слухи постоянно доходили до неё.

О том, например, что в разных городах у мужа есть запасные любовные аэродромы, и что в долгие свои командировки ездит он не столько по делу, сколько для «освежения чувств». Таня оказалась очень терпеливой. Никаких скандалов мужу она не устраивала и всегда старалась быть с ним милой и покорной.

Со временем она узнала, что и в родном городе у мужа есть любовница: он купил ей добротную трехкомнатную квартиру в том же районе, сделал евроремонт, неплохо обставил и регулярно отдыхал в том семейном гнездышке. Причем женщину эту, красивую и жизнерадостную, он привез из далекого сибирского города, и уже здесь она родила ему троих детей: двух мальчиков и девочку. Виктор посещал их порой даже по утрам, когда уходил из дома в спортивном костюме на утреннюю пробежку.

Тайны мужа, настоянные на бессоннице и никем не виденных слезах жены, однажды прорвались в ее теле и обернулись инсультом. Из больницы ее привезли домой в инвалидной коляске, недвижимой, и врачи дали понять Виктору, что надежд на восстановление практически нет.

Эта необратимость его потрясла.

В очередную свою командировку он уехал вместе с любовницей и ее детьми: в том далеком городе он купил им квартиру и положил детям деньги на счета – до совершеннолетия, чтоб могли потом получить образование.

А ей тоже открыл счет в банке, и она могла не работать, а посвятить свою жизнь детям. Он даже не поставил ей условия, чтоб она больше не выходила замуж, и у детей их был не отчим, а родной отец. Который просто, например, очень надолго уехал на заработки.

С тех пор он перестал ездить в командировки и уже больше двенадцати лет полностью посвящал себя жене. В доме всегда была прислуга, и регулярно приходила медсестра; заключить договор с фирмой по уходу за инвалидом было несложно, но Виктор Петрович сам менял жене памперсы, купал, переодевал, вывозил на прогулки, кормил, читал ей книги, и друзья не могли понять, что произошло с этим гулякой и душой любой компании. Они пытались это выяснить, но он будто потерял былой юмор и красноречие и отвечал односложно: моя жизнь теперь – в этой инвалидной коляске.

Изредка ему звонили домой по межгороду, женские голоса чему-то удивлялись и убеждали его, смеялись или, наоборот, плакали, но со временем звонки эти становились все более редкими.

Виктора очень звали на встречу однокурсников, но он не пошел. А там его охотно обсуждали. Мужчины удивлялись: двенадцать лет! Это ж мазохизм какой-то – да у нас за убийство меньше получают! Другой считал, что он просто извращенец; многие ж гуляют, и ничего, со временем все устаканивается, а этот что, как бы за все мужские грехи отдувается? Да кем он себя возомнил?!

Постаревшие сокурсницы были терпеливей. Одна рассказала про свою тетю – красивую умную женщину с врожденным пороком сердца. Они с мужем прожили много лет, сына вырастили, но после пятидесяти она стала слабеть, очень исхудала и через три года тихо ушла во сне. А муж ее был, что называется, в соку. Он видел, что жена уже почти одним воздухом питается, а все равно тащил домой мясо, апельсины, клубнику, деликатесы всякие. Лишь иногда по вечерам куда-то отлучался, но ночевать всегда приходил домой.

Похоронив жену, он уехал в неизвестном направлении. Возможно, строить новую семью. Для меня, сказала сокурсница, это – образец мужской любви и преданности.

Другая настаивала, что многие мужчины умнее, чем мы думаем, они разделяют понятия «семья» и «ходить налево»; вспомним хотя бы знаменитого Билла Клинтона - где сейчас все эти Моники, а где – законная жена Хилари! Но чего она натерпелась, когда весь мир с ее мужа-Президента штаны снимал! Хотя тут, конечно, ситуация посложнее: троих детей нажил Витенька на стороне…

Кто-то предположил, что с сибирячкой той не было у них ничего общего, не прикипел душой, и она так и осталась «запасной». Хотя Витенька все равно гадок - не с одной стороны, так с другой: за женой парализованной ухаживает, а родных детей, считай, бросил. А то, что он грехи замаливает таким образом, - это вряд ли; жену он любил, но вот таким странным образом.

…Медленно катит старик коляску с женой вдоль озера и останавливается, поправляет одежду или протирает ее лицо влажной салфеткой. Он трогает ее руку, отгоняет мошку от ее лица, и оба улыбаются так, будто познали смысл жизни.

Некоторые им даже завидуют.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Александр ЯГОДКИН, г.Воронеж

Я знал этого человека – когда-то учился с ним в одной школе, на два года младше. В старших классах девочки просто сохли по нему. А теперь я часто вижу его в парке недалеко от дома, но он меня не узнает.

Он и теперь красив, этот статный седой человек, когда везет коляску со своей женой по улице. У небольшого озера рядом с оживленной дорогой он катает ее вдоль берега по асфальтовой тропинке, они часами смотрят, как мальчишки из соседних домов ловят карасиков, или кормят пару лебедей, нашедших здесь пристанище. Лебедям кто-то построил на воде домик вроде собачьей конуры на деревянном поддоне, они плавают по озеру или спят возле домика, засунув головы под крыло.

Каждую субботу старик возит жену в ближайшую церковь.

Когда он был еще студентом, его внимания добивались самые красивые девушки факультета, и многим он не отказывал, давая повод для обсуждений и самых невероятных слухов. Однажды его чуть не исключили за то, что стал причиной попытки самоубийства одной из студенток. Девушку удалось спасти, но даже после этого она называла его Витенькой – как, впрочем, и многие другие брошенные им девушки.

Отцом Витеньки был крупный начальник областного уровня, мама тоже трудилась на хорошей должности, что гарантировало его будущей избраннице беззаботную жизнь.

Женился он сразу после защиты диплома; сокурсница Леночка была не только красавица, но и, как выражались его родители, из «их круга».

Вот только жизнь их не заладилась: Витенька привык к разгульной и вольной жизни и на женское внимание частенько отвечал взаимностью.

Когда Леночка забеременела, он категорически настоял на аборте. А после аборта у нее начались проблемы со здоровьем, и она больше не могла иметь детей. Некоторое время они еще пожили вместе и благополучно развелись.

Между тем папа упорно вел Витеньку по карьерной лестнице и года через три после развода добился для него направления на работу за границу. Так он надеялся приучить сына хоть к какому-то труду, но главное - вырвать его из компаний «золотой молодежи», которые стали пугать его своей разгульностью и опасностью для сына стать алкоголиком или даже наркоманом.

Тут возникла необходимость жениться, и Витенька снова удивил свое окружение. Он искренне влюбился в женщину, которая совершенно ему не подходила: обычная серая мышка, причем невнятного, как выражался его отец, происхождения. Витенька, однако, уверял друзей, что Таня умна и необыкновенно женственна, а красавицы ему уже просто осточертели: «Видеть не могу больше эти смазливые глупые мордочки», - говорил он, презрительно кривя губы.

В Европе они прожили довольно долго и вернулись оттуда совсем в другую страну. Детей они там не завели – сначала Витенька не хотел, а потом уже просто не получалось.

После возвращения оказалось, что прежних друзей разбросало и по стране, и по разным социальным нишам, и круг их знакомых стал намного уже. Но все же он был, этот круг, и Витенька охотно вернулся почти к прежнему образу жизни, хотя и был он теперь Виктором Петровичем, региональным представителем крупного концерна.

Постаревших родителей Виктор дежурно навещал, но без особой охоты, а потом, когда они умерли – друг за дружкой, с разницей в год, – так же дежурно посещал их могилы раз в год, на Пасху.

Работы особой от него здесь не требовалось, все делали замы, а Виктор охотно и часто ездил в командировки по всей стране – налаживать и инспектировать региональные филиалы, как объяснял он жене. Но неприятные слухи постоянно доходили до неё.

О том, например, что в разных городах у мужа есть запасные любовные аэродромы, и что в долгие свои командировки ездит он не столько по делу, сколько для «освежения чувств». Таня оказалась очень терпеливой. Никаких скандалов мужу она не устраивала и всегда старалась быть с ним милой и покорной.

Со временем она узнала, что и в родном городе у мужа есть любовница: он купил ей добротную трехкомнатную квартиру в том же районе, сделал евроремонт, неплохо обставил и регулярно отдыхал в том семейном гнездышке. Причем женщину эту, красивую и жизнерадостную, он привез из далекого сибирского города, и уже здесь она родила ему троих детей: двух мальчиков и девочку. Виктор посещал их порой даже по утрам, когда уходил из дома в спортивном костюме на утреннюю пробежку.

Тайны мужа, настоянные на бессоннице и никем не виденных слезах жены, однажды прорвались в ее теле и обернулись инсультом. Из больницы ее привезли домой в инвалидной коляске, недвижимой, и врачи дали понять Виктору, что надежд на восстановление практически нет.

Эта необратимость его потрясла.

В очередную свою командировку он уехал вместе с любовницей и ее детьми: в том далеком городе он купил им квартиру и положил детям деньги на счета – до совершеннолетия, чтоб могли потом получить образование.

А ей тоже открыл счет в банке, и она могла не работать, а посвятить свою жизнь детям. Он даже не поставил ей условия, чтоб она больше не выходила замуж, и у детей их был не отчим, а родной отец. Который просто, например, очень надолго уехал на заработки.

С тех пор он перестал ездить в командировки и уже больше двенадцати лет полностью посвящал себя жене. В доме всегда была прислуга, и регулярно приходила медсестра; заключить договор с фирмой по уходу за инвалидом было несложно, но Виктор Петрович сам менял жене памперсы, купал, переодевал, вывозил на прогулки, кормил, читал ей книги, и друзья не могли понять, что произошло с этим гулякой и душой любой компании. Они пытались это выяснить, но он будто потерял былой юмор и красноречие и отвечал односложно: моя жизнь теперь – в этой инвалидной коляске.

Изредка ему звонили домой по межгороду, женские голоса чему-то удивлялись и убеждали его, смеялись или, наоборот, плакали, но со временем звонки эти становились все более редкими.

Виктора очень звали на встречу однокурсников, но он не пошел. А там его охотно обсуждали. Мужчины удивлялись: двенадцать лет! Это ж мазохизм какой-то – да у нас за убийство меньше получают! Другой считал, что он просто извращенец; многие ж гуляют, и ничего, со временем все устаканивается, а этот что, как бы за все мужские грехи отдувается? Да кем он себя возомнил?!

Постаревшие сокурсницы были терпеливей. Одна рассказала про свою тетю – красивую умную женщину с врожденным пороком сердца. Они с мужем прожили много лет, сына вырастили, но после пятидесяти она стала слабеть, очень исхудала и через три года тихо ушла во сне. А муж ее был, что называется, в соку. Он видел, что жена уже почти одним воздухом питается, а все равно тащил домой мясо, апельсины, клубнику, деликатесы всякие. Лишь иногда по вечерам куда-то отлучался, но ночевать всегда приходил домой.

Похоронив жену, он уехал в неизвестном направлении. Возможно, строить новую семью. Для меня, сказала сокурсница, это – образец мужской любви и преданности.

Другая настаивала, что многие мужчины умнее, чем мы думаем, они разделяют понятия «семья» и «ходить налево»; вспомним хотя бы знаменитого Билла Клинтона - где сейчас все эти Моники, а где – законная жена Хилари! Но чего она натерпелась, когда весь мир с ее мужа-Президента штаны снимал! Хотя тут, конечно, ситуация посложнее: троих детей нажил Витенька на стороне…

Кто-то предположил, что с сибирячкой той не было у них ничего общего, не прикипел душой, и она так и осталась «запасной». Хотя Витенька все равно гадок - не с одной стороны, так с другой: за женой парализованной ухаживает, а родных детей, считай, бросил. А то, что он грехи замаливает таким образом, - это вряд ли; жену он любил, но вот таким странным образом.

…Медленно катит старик коляску с женой вдоль озера и останавливается, поправляет одежду или протирает ее лицо влажной салфеткой. Он трогает ее руку, отгоняет мошку от ее лица, и оба улыбаются так, будто познали смысл жизни.

Некоторые им даже завидуют.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Александр ЯГОДКИН, г.Воронеж

Я знал этого человека – когда-то учился с ним в одной школе, на два года младше. В старших классах девочки просто сохли по нему. А теперь я часто вижу его в парке недалеко от дома, но он меня не узнает.

Он и теперь красив, этот статный седой человек, когда везет коляску со своей женой по улице. У небольшого озера рядом с оживленной дорогой он катает ее вдоль берега по асфальтовой тропинке, они часами смотрят, как мальчишки из соседних домов ловят карасиков, или кормят пару лебедей, нашедших здесь пристанище. Лебедям кто-то построил на воде домик вроде собачьей конуры на деревянном поддоне, они плавают по озеру или спят возле домика, засунув головы под крыло.

Каждую субботу старик возит жену в ближайшую церковь.

Когда он был еще студентом, его внимания добивались самые красивые девушки факультета, и многим он не отказывал, давая повод для обсуждений и самых невероятных слухов. Однажды его чуть не исключили за то, что стал причиной попытки самоубийства одной из студенток. Девушку удалось спасти, но даже после этого она называла его Витенькой – как, впрочем, и многие другие брошенные им девушки.

Отцом Витеньки был крупный начальник областного уровня, мама тоже трудилась на хорошей должности, что гарантировало его будущей избраннице беззаботную жизнь.

Женился он сразу после защиты диплома; сокурсница Леночка была не только красавица, но и, как выражались его родители, из «их круга».

Вот только жизнь их не заладилась: Витенька привык к разгульной и вольной жизни и на женское внимание частенько отвечал взаимностью.

Когда Леночка забеременела, он категорически настоял на аборте. А после аборта у нее начались проблемы со здоровьем, и она больше не могла иметь детей. Некоторое время они еще пожили вместе и благополучно развелись.

Между тем папа упорно вел Витеньку по карьерной лестнице и года через три после развода добился для него направления на работу за границу. Так он надеялся приучить сына хоть к какому-то труду, но главное - вырвать его из компаний «золотой молодежи», которые стали пугать его своей разгульностью и опасностью для сына стать алкоголиком или даже наркоманом.

Тут возникла необходимость жениться, и Витенька снова удивил свое окружение. Он искренне влюбился в женщину, которая совершенно ему не подходила: обычная серая мышка, причем невнятного, как выражался его отец, происхождения. Витенька, однако, уверял друзей, что Таня умна и необыкновенно женственна, а красавицы ему уже просто осточертели: «Видеть не могу больше эти смазливые глупые мордочки», - говорил он, презрительно кривя губы.

В Европе они прожили довольно долго и вернулись оттуда совсем в другую страну. Детей они там не завели – сначала Витенька не хотел, а потом уже просто не получалось.

После возвращения оказалось, что прежних друзей разбросало и по стране, и по разным социальным нишам, и круг их знакомых стал намного уже. Но все же он был, этот круг, и Витенька охотно вернулся почти к прежнему образу жизни, хотя и был он теперь Виктором Петровичем, региональным представителем крупного концерна.

Постаревших родителей Виктор дежурно навещал, но без особой охоты, а потом, когда они умерли – друг за дружкой, с разницей в год, – так же дежурно посещал их могилы раз в год, на Пасху.

Работы особой от него здесь не требовалось, все делали замы, а Виктор охотно и часто ездил в командировки по всей стране – налаживать и инспектировать региональные филиалы, как объяснял он жене. Но неприятные слухи постоянно доходили до неё.

О том, например, что в разных городах у мужа есть запасные любовные аэродромы, и что в долгие свои командировки ездит он не столько по делу, сколько для «освежения чувств». Таня оказалась очень терпеливой. Никаких скандалов мужу она не устраивала и всегда старалась быть с ним милой и покорной.

Со временем она узнала, что и в родном городе у мужа есть любовница: он купил ей добротную трехкомнатную квартиру в том же районе, сделал евроремонт, неплохо обставил и регулярно отдыхал в том семейном гнездышке. Причем женщину эту, красивую и жизнерадостную, он привез из далекого сибирского города, и уже здесь она родила ему троих детей: двух мальчиков и девочку. Виктор посещал их порой даже по утрам, когда уходил из дома в спортивном костюме на утреннюю пробежку.

Тайны мужа, настоянные на бессоннице и никем не виденных слезах жены, однажды прорвались в ее теле и обернулись инсультом. Из больницы ее привезли домой в инвалидной коляске, недвижимой, и врачи дали понять Виктору, что надежд на восстановление практически нет.

Эта необратимость его потрясла.

В очередную свою командировку он уехал вместе с любовницей и ее детьми: в том далеком городе он купил им квартиру и положил детям деньги на счета – до совершеннолетия, чтоб могли потом получить образование.

А ей тоже открыл счет в банке, и она могла не работать, а посвятить свою жизнь детям. Он даже не поставил ей условия, чтоб она больше не выходила замуж, и у детей их был не отчим, а родной отец. Который просто, например, очень надолго уехал на заработки.

С тех пор он перестал ездить в командировки и уже больше двенадцати лет полностью посвящал себя жене. В доме всегда была прислуга, и регулярно приходила медсестра; заключить договор с фирмой по уходу за инвалидом было несложно, но Виктор Петрович сам менял жене памперсы, купал, переодевал, вывозил на прогулки, кормил, читал ей книги, и друзья не могли понять, что произошло с этим гулякой и душой любой компании. Они пытались это выяснить, но он будто потерял былой юмор и красноречие и отвечал односложно: моя жизнь теперь – в этой инвалидной коляске.

Изредка ему звонили домой по межгороду, женские голоса чему-то удивлялись и убеждали его, смеялись или, наоборот, плакали, но со временем звонки эти становились все более редкими.

Виктора очень звали на встречу однокурсников, но он не пошел. А там его охотно обсуждали. Мужчины удивлялись: двенадцать лет! Это ж мазохизм какой-то – да у нас за убийство меньше получают! Другой считал, что он просто извращенец; многие ж гуляют, и ничего, со временем все устаканивается, а этот что, как бы за все мужские грехи отдувается? Да кем он себя возомнил?!

Постаревшие сокурсницы были терпеливей. Одна рассказала про свою тетю – красивую умную женщину с врожденным пороком сердца. Они с мужем прожили много лет, сына вырастили, но после пятидесяти она стала слабеть, очень исхудала и через три года тихо ушла во сне. А муж ее был, что называется, в соку. Он видел, что жена уже почти одним воздухом питается, а все равно тащил домой мясо, апельсины, клубнику, деликатесы всякие. Лишь иногда по вечерам куда-то отлучался, но ночевать всегда приходил домой.

Похоронив жену, он уехал в неизвестном направлении. Возможно, строить новую семью. Для меня, сказала сокурсница, это – образец мужской любви и преданности.

Другая настаивала, что многие мужчины умнее, чем мы думаем, они разделяют понятия «семья» и «ходить налево»; вспомним хотя бы знаменитого Билла Клинтона - где сейчас все эти Моники, а где – законная жена Хилари! Но чего она натерпелась, когда весь мир с ее мужа-Президента штаны снимал! Хотя тут, конечно, ситуация посложнее: троих детей нажил Витенька на стороне…

Кто-то предположил, что с сибирячкой той не было у них ничего общего, не прикипел душой, и она так и осталась «запасной». Хотя Витенька все равно гадок - не с одной стороны, так с другой: за женой парализованной ухаживает, а родных детей, считай, бросил. А то, что он грехи замаливает таким образом, - это вряд ли; жену он любил, но вот таким странным образом.

…Медленно катит старик коляску с женой вдоль озера и останавливается, поправляет одежду или протирает ее лицо влажной салфеткой. Он трогает ее руку, отгоняет мошку от ее лица, и оба улыбаются так, будто познали смысл жизни.

Некоторые им даже завидуют.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г. [~DETAIL_TEXT] => В воскресенье, 4 сентября, состоялся сбор труппы в Воронежском академическом театре имени А.Кольцова.

Художественный руководитель Заслуженный деятель искусств России Владимир Петров представил коллективу семь новых актёров.

Пятеро из них в этом году окончили Ярославский государственный театральный институт. Заслуженный артист России Алексей Магдалинин – из числа ведущих актеров Орловского академического театра драмы имени И.С.Тургенева, а Юрий Шаршов – актёр из Риги.

Владимир Петров обозначил свои ближайшие планы. В настоящее время он репетирует два спектакля, которые готовятся для сцены реставрируемого театра.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г. [DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => [~PREVIEW_TEXT] => В воскресенье, 4 сентября, состоялся сбор труппы в Воронежском академическом театре имени Алексея Кольцова. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [SRC] => /local/templates/default2018/img/nophoto.png ) [~PREVIEW_PICTURE] => [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [SORT] => 500 [~SORT] => 500 [CODE] => novye_litsa_v_koltsovskom_teatre [~CODE] => novye_litsa_v_koltsovskom_teatre [EXTERNAL_ID] => 52876 [~EXTERNAL_ID] => 52876 [IBLOCK_TYPE_ID] => news [~IBLOCK_TYPE_ID] => news [IBLOCK_CODE] => novosti [~IBLOCK_CODE] => novosti [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [LID] => ru [~LID] => ru [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 05.09.2011 22:47 [FIELDS] => Array ( [DETAIL_PICTURE] => [SHOW_COUNTER] => 757 ) [PROPERTIES] => Array ( [REGION_ID] => Array ( [ID] => 279 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Регион [ACTIVE] => Y [SORT] => 40 [CODE] => REGION_ID [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => E [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 37 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Регион [~DEFAULT_VALUE] => ) [AUTHOR_ID] => Array ( [ID] => 280 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Автор [ACTIVE] => Y [SORT] => 50 [CODE] => AUTHOR_ID [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => E [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 36 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Автор [~DEFAULT_VALUE] => ) [SIGN] => Array ( [ID] => 281 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Подпись [ACTIVE] => Y [SORT] => 55 [CODE] => SIGN [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => S [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Подпись [~DEFAULT_VALUE] => ) [FORYANDEX] => Array ( [ID] => 278 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Экспорт для Яндекса [ACTIVE] => Y [SORT] => 90 [CODE] => FORYANDEX [DEFAULT_VALUE] => Нет [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => 220 [FILE_TYPE] => jpg, gif, bmp, png, jpeg [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Экспорт для Яндекса [~DEFAULT_VALUE] => Нет ) [IS_MAIN] => Array ( [ID] => 282 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-14 14:39:11 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Самая главная [ACTIVE] => Y [SORT] => 100 [CODE] => IS_MAIN [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Самая главная [~DEFAULT_VALUE] => ) [IS_IMPORTANT] => Array ( [ID] => 283 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-14 14:39:11 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Важная [ACTIVE] => Y [SORT] => 150 [CODE] => IS_IMPORTANT [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Важная [~DEFAULT_VALUE] => ) [WITH_WATERMARK] => Array ( [ID] => 290 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-18 09:33:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Все фото с водяным знаком [ACTIVE] => Y [SORT] => 200 [CODE] => WITH_WATERMARK [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Все фото с водяным знаком [~DEFAULT_VALUE] => ) [MORE_PHOTO] => Array ( [ID] => 284 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Фото [ACTIVE] => Y [SORT] => 250 [CODE] => MORE_PHOTO [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => F [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => jpg, gif, bmp, png, jpeg [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Фото [~DEFAULT_VALUE] => ) [TEXT] => Array ( [ID] => 285 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Абзацы [ACTIVE] => Y [SORT] => 300 [CODE] => TEXT [DEFAULT_VALUE] => Array ( [TEXT] => [TYPE] => HTML ) [PROPERTY_TYPE] => S [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => ISWIN_HTML [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => Array ( [height] => 200 ) [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Абзацы [~DEFAULT_VALUE] => Array ( [TEXT] => [TYPE] => HTML ) ) [CNT_LIKES] => Array ( [ID] => 286 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Кол-во "Нравится" [ACTIVE] => Y [SORT] => 1000 [CODE] => CNT_LIKES [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => N [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Кол-во "Нравится" [~DEFAULT_VALUE] => ) [CNT_DISLIKES] => Array ( [ID] => 287 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Кол-во "Не нравится" [ACTIVE] => Y [SORT] => 1001 [CODE] => CNT_DISLIKES [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => N [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Кол-во "Не нравится" [~DEFAULT_VALUE] => ) ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( [ELEMENT_META_TITLE] => Новые лица в Кольцовском театре [ELEMENT_META_DESCRIPTION] => В воскресенье, 4 сентября, состоялся сбор труппы в Воронежском академическом театре имени Алексея Кольцова. [ELEMENT_PREVIEW_PICTURE_FILE_ALT] => [ELEMENT_PREVIEW_PICTURE_FILE_TITLE] => Новости [SECTION_META_TITLE] => Новые лица в Кольцовском театре [SECTION_META_DESCRIPTION] => Новые лица в Кольцовском театре - Главные новости Воронежа и области ) [RES_MOD] => Array ( [TITLE] => Новые лица в Кольцовском театре [SECTIONS] => Array ( [267] => Array ( [ID] => 267 [~ID] => 267 [IBLOCK_ELEMENT_ID] => 180166 [~IBLOCK_ELEMENT_ID] => 180166 [NAME] => Культура [~NAME] => Культура [IBLOCK_ID] => 52 [~IBLOCK_ID] => 52 [SECTION_PAGE_URL] => /kultura/ [~SECTION_PAGE_URL] => /kultura/ [CODE] => kultura [~CODE] => kultura [EXTERNAL_ID] => 150 [~EXTERNAL_ID] => 150 [IBLOCK_TYPE_ID] => news [~IBLOCK_TYPE_ID] => news [IBLOCK_CODE] => novosti [~IBLOCK_CODE] => novosti [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [GLOBAL_ACTIVE] => Y [~GLOBAL_ACTIVE] => Y ) ) [IS_ADV] => [CONTROL_ID] => bx_4182259225_180166 [CNT_LIKES] => 0 [ACTIVE_FROM_TITLE] => 05.09.2011 22:47:02 ) )

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г. [~DETAIL_TEXT] => В воскресенье, 4 сентября, состоялся сбор труппы в Воронежском академическом театре имени А.Кольцова.

Художественный руководитель Заслуженный деятель искусств России Владимир Петров представил коллективу семь новых актёров.

Пятеро из них в этом году окончили Ярославский государственный театральный институт. Заслуженный артист России Алексей Магдалинин – из числа ведущих актеров Орловского академического театра драмы имени И.С.Тургенева, а Юрий Шаршов – актёр из Риги.

Владимир Петров обозначил свои ближайшие планы. В настоящее время он репетирует два спектакля, которые готовятся для сцены реставрируемого театра.

Источник: газета «Коммуна» № 135 (25763), 06.09.2011г. [DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => [~PREVIEW_TEXT] => В воскресенье, 4 сентября, состоялся сбор труппы в Воронежском академическом театре имени Алексея Кольцова. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [SRC] => /local/templates/default2018/img/nophoto.png ) [~PREVIEW_PICTURE] => [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [SORT] => 500 [~SORT] => 500 [CODE] => novye_litsa_v_koltsovskom_teatre [~CODE] => novye_litsa_v_koltsovskom_teatre [EXTERNAL_ID] => 52876 [~EXTERNAL_ID] => 52876 [IBLOCK_TYPE_ID] => news [~IBLOCK_TYPE_ID] => news [IBLOCK_CODE] => novosti [~IBLOCK_CODE] => novosti [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [LID] => ru [~LID] => ru [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 05.09.2011 22:47 [FIELDS] => Array ( [DETAIL_PICTURE] => [SHOW_COUNTER] => 1018 ) [PROPERTIES] => Array ( [REGION_ID] => Array ( [ID] => 279 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Регион [ACTIVE] => Y [SORT] => 40 [CODE] => REGION_ID [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => E [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 37 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Регион [~DEFAULT_VALUE] => ) [AUTHOR_ID] => Array ( [ID] => 280 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Автор [ACTIVE] => Y [SORT] => 50 [CODE] => AUTHOR_ID [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => E [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 36 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Автор [~DEFAULT_VALUE] => ) [SIGN] => Array ( [ID] => 281 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Подпись [ACTIVE] => Y [SORT] => 55 [CODE] => SIGN [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => S [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Подпись [~DEFAULT_VALUE] => ) [FORYANDEX] => Array ( [ID] => 278 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:37:30 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Экспорт для Яндекса [ACTIVE] => Y [SORT] => 90 [CODE] => FORYANDEX [DEFAULT_VALUE] => Нет [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => 220 [FILE_TYPE] => jpg, gif, bmp, png, jpeg [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Экспорт для Яндекса [~DEFAULT_VALUE] => Нет ) [IS_MAIN] => Array ( [ID] => 282 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-14 14:39:11 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Самая главная [ACTIVE] => Y [SORT] => 100 [CODE] => IS_MAIN [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Самая главная [~DEFAULT_VALUE] => ) [IS_IMPORTANT] => Array ( [ID] => 283 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-14 14:39:11 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Важная [ACTIVE] => Y [SORT] => 150 [CODE] => IS_IMPORTANT [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Важная [~DEFAULT_VALUE] => ) [WITH_WATERMARK] => Array ( [ID] => 290 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-18 09:33:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Все фото с водяным знаком [ACTIVE] => Y [SORT] => 200 [CODE] => WITH_WATERMARK [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => L [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => C [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [VALUE_ENUM_ID] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Все фото с водяным знаком [~DEFAULT_VALUE] => ) [MORE_PHOTO] => Array ( [ID] => 284 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Фото [ACTIVE] => Y [SORT] => 250 [CODE] => MORE_PHOTO [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => F [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => jpg, gif, bmp, png, jpeg [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Фото [~DEFAULT_VALUE] => ) [TEXT] => Array ( [ID] => 285 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Абзацы [ACTIVE] => Y [SORT] => 300 [CODE] => TEXT [DEFAULT_VALUE] => Array ( [TEXT] => [TYPE] => HTML ) [PROPERTY_TYPE] => S [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => Y [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => ISWIN_HTML [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => Array ( [height] => 200 ) [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Абзацы [~DEFAULT_VALUE] => Array ( [TEXT] => [TYPE] => HTML ) ) [CNT_LIKES] => Array ( [ID] => 286 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Кол-во "Нравится" [ACTIVE] => Y [SORT] => 1000 [CODE] => CNT_LIKES [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => N [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Кол-во "Нравится" [~DEFAULT_VALUE] => ) [CNT_DISLIKES] => Array ( [ID] => 287 [TIMESTAMP_X] => 2018-12-06 06:38:44 [IBLOCK_ID] => 52 [NAME] => Кол-во "Не нравится" [ACTIVE] => Y [SORT] => 1001 [CODE] => CNT_DISLIKES [DEFAULT_VALUE] => [PROPERTY_TYPE] => N [ROW_COUNT] => 1 [COL_COUNT] => 30 [LIST_TYPE] => L [MULTIPLE] => N [XML_ID] => [FILE_TYPE] => [MULTIPLE_CNT] => 5 [TMP_ID] => [LINK_IBLOCK_ID] => 0 [WITH_DESCRIPTION] => N [SEARCHABLE] => N [FILTRABLE] => N [VERSION] => 1 [USER_TYPE] => [IS_REQUIRED] => N [USER_TYPE_SETTINGS] => [HINT] => [PROPERTY_VALUE_ID] => [VALUE] => [DESCRIPTION] => [VALUE_ENUM] => [VALUE_XML_ID] => [VALUE_SORT] => [~VALUE] => [~DESCRIPTION] => [~NAME] => Кол-во "Не нравится" [~DEFAULT_VALUE] => ) ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( [ELEMENT_META_TITLE] => Новые лица в Кольцовском театре [ELEMENT_META_DESCRIPTION] => В воскресенье, 4 сентября, состоялся сбор труппы в Воронежском академическом театре имени Алексея Кольцова. [ELEMENT_PREVIEW_PICTURE_FILE_ALT] => [ELEMENT_PREVIEW_PICTURE_FILE_TITLE] => Новости [SECTION_META_TITLE] => Новые лица в Кольцовском театре [SECTION_META_DESCRIPTION] => Новые лица в Кольцовском театре - Главные новости Воронежа и области ) [RES_MOD] => Array ( [TITLE] => Новые лица в Кольцовском театре [SECTIONS] => Array ( [267] => Array ( [ID] => 267 [~ID] => 267 [IBLOCK_ELEMENT_ID] => 179668 [~IBLOCK_ELEMENT_ID] => 179668 [NAME] => Культура [~NAME] => Культура [IBLOCK_ID] => 52 [~IBLOCK_ID] => 52 [SECTION_PAGE_URL] => /kultura/ [~SECTION_PAGE_URL] => /kultura/ [CODE] => kultura [~CODE] => kultura [EXTERNAL_ID] => 150 [~EXTERNAL_ID] => 150 [IBLOCK_TYPE_ID] => news [~IBLOCK_TYPE_ID] => news [IBLOCK_CODE] => novosti [~IBLOCK_CODE] => novosti [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 29 [GLOBAL_ACTIVE] => Y [~GLOBAL_ACTIVE] => Y ) ) [IS_ADV] => [CONTROL_ID] => bx_4182259225_179668 [CNT_LIKES] => 0 [ACTIVE_FROM_TITLE] => 05.09.2011 22:47:02 ) )