Новости

В читальном зале второго корпуса Воронежского государственного университета, что на площади имени Ленина, прошла презентация новой книги «Крылатое слово А.В. Кольцова. Опыт словаря», вышедшая к 200-летию поэта. Выпущенная издательско-полиграфическим центром вуза, она представляет собой, как сказано в аннотации, «первую попытку словарного описания крылатых выражений А.В. Кольцова, вошедших в русское языковое пространство и занявших в нём достойное место».

Людмила Кольцова и Сергей Чурикоа. Фото Виталия Черникова.

«Опыт словаря» - результат труда двух воронежских исследователей – профессора, доктора филологических наук, заведующего кафедрой русского языка филфака ВГУ Людмилы Кольцовой и преподавателя кафедры Сергея Чурикова.

- Наша работа дала очень интересные результаты, - рассказывает Людмила Михайловна. – Знаете, например, какое слово чаще всего встречающееся в творчестве поэта? «Душа»! А затем идут «свет», «сердце»…

Работа по словарному описанию кольцовского языка началась на кафедре ещё в 60-е годы. Итогом её стали несколько ценных исследований. О своих предшественниках авторы «Крылатого слова» уважительно упоминают в предисловии. И среди них – Р.К.Кавецкая.

Тепло отозвались авторы и о той поддержке, которую нашли в издательстве, когда готовили книгу. «Нам посоветовали разместить на форзаце высказывания о поэте современников и современных учёных. Есть здесь и цитаты из его стихов», - говорит Людмила Кольцова.

Перед составителями стояла задача – собрать те высказывания поэта, которые действительно «обрели крылатость» и звучат в разных стилях, в разных жанрах, без указания автора, подчас приписываемые даже кому-то другому: например, Тютчеву или Достоевскому.

Уже при жизни поэта его цитировали литераторы. Первый зафиксированный исследователями факт использования выражения Кольцова в чужом тексте относится к 1837 или 1838 году – Алексея Васильевича процитировал в своём стихотворении Николай Станкевич.

В двадцатом веке кольцовские фразы встречаются у самых разных, подчас стоявших на противоположных эстетических и идеологических платформах авторов: Сергея Есенина и Владимира Маяковского, Виктора Астафьева и Владимира Высоцкого. Очень интересно проследить, как преломляются образы поэта в сознании других творцов, какое развитие получают его мысли, например, у Велимира Хлебникова: «Ну, тащися, Сивка шара земного!..»

Работа воронежских филологов продолжается, отсюда и подзаголовок: «Опыт словаря».

- Наиболее частые выражения – «раззудись, плечо, размахнись рука» и «на заре туманной юности», - рассказывает Сергей Чуриков. – Первую фразу удалось найти, например, в инструкции по эксплуатации газонокосилок. А строка «на гумне – ни снопа» активно используется в Интернете, став частью языка компьютерщиков.

Автор: Виталий Черников.

Источник: «Коммуна», № 61 (25492), 27.04.10г.

В читальном зале второго корпуса Воронежского государственного университета, что на площади имени Ленина, прошла презентация новой книги «Крылатое слово А.В. Кольцова. Опыт словаря», вышедшая к 200-летию поэта. Выпущенная издательско-полиграфическим центром вуза, она представляет собой, как сказано в аннотации, «первую попытку словарного описания крылатых выражений А.В. Кольцова, вошедших в русское языковое пространство и занявших в нём достойное место».

Людмила Кольцова и Сергей Чурикоа. Фото Виталия Черникова.

«Опыт словаря» - результат труда двух воронежских исследователей – профессора, доктора филологических наук, заведующего кафедрой русского языка филфака ВГУ Людмилы Кольцовой и преподавателя кафедры Сергея Чурикова.

- Наша работа дала очень интересные результаты, - рассказывает Людмила Михайловна. – Знаете, например, какое слово чаще всего встречающееся в творчестве поэта? «Душа»! А затем идут «свет», «сердце»…

Работа по словарному описанию кольцовского языка началась на кафедре ещё в 60-е годы. Итогом её стали несколько ценных исследований. О своих предшественниках авторы «Крылатого слова» уважительно упоминают в предисловии. И среди них – Р.К.Кавецкая.

Тепло отозвались авторы и о той поддержке, которую нашли в издательстве, когда готовили книгу. «Нам посоветовали разместить на форзаце высказывания о поэте современников и современных учёных. Есть здесь и цитаты из его стихов», - говорит Людмила Кольцова.

Перед составителями стояла задача – собрать те высказывания поэта, которые действительно «обрели крылатость» и звучат в разных стилях, в разных жанрах, без указания автора, подчас приписываемые даже кому-то другому: например, Тютчеву или Достоевскому.

Уже при жизни поэта его цитировали литераторы. Первый зафиксированный исследователями факт использования выражения Кольцова в чужом тексте относится к 1837 или 1838 году – Алексея Васильевича процитировал в своём стихотворении Николай Станкевич.

В двадцатом веке кольцовские фразы встречаются у самых разных, подчас стоявших на противоположных эстетических и идеологических платформах авторов: Сергея Есенина и Владимира Маяковского, Виктора Астафьева и Владимира Высоцкого. Очень интересно проследить, как преломляются образы поэта в сознании других творцов, какое развитие получают его мысли, например, у Велимира Хлебникова: «Ну, тащися, Сивка шара земного!..»

Работа воронежских филологов продолжается, отсюда и подзаголовок: «Опыт словаря».

- Наиболее частые выражения – «раззудись, плечо, размахнись рука» и «на заре туманной юности», - рассказывает Сергей Чуриков. – Первую фразу удалось найти, например, в инструкции по эксплуатации газонокосилок. А строка «на гумне – ни снопа» активно используется в Интернете, став частью языка компьютерщиков.

Автор: Виталий Черников.

Источник: «Коммуна», № 61 (25492), 27.04.10г.

Наш город традиционно находился на периферии художественной жизни страны, и все-таки воронежские страницы так или иначе оказались в судьбах известных художников. Героями этой статьи стали только два из них - Иван Клюн и Павел Филонов. Каждый из них небольшой срок, с разницей в десять лет, трудился в имении Ольденбургских на реке Воронеж.

Судьба художника Ивана Васильевича Клюна сложилась не очень удачно. Он был другом и последователем Казимира Малевича, и это обстоятельство заслонило для исследователей творческую индивидуальность Клюна. Вне истории супрематизма в биографии Клюна много белых пятен, особенно в молодые годы, когда он недолго работал на сахарном заводе в Рамони. Только недавно его имя приобрело самостоятельное звучание: несколько лет назад прошла персональная выставка Клюна из цикла «Архив русского авангарда», издан сборник теоретических трудов, воспоминаний и записок художника.

Иван Васильевич Клюнков (Клюн – псевдоним, так звали его прадеда) родился в 1873 году, по некоторым данным - в 1870-м, в деревне Большие Горки Владимирской губернии, в семье плотника. В 1881 году семья переехала на Украину, где будущий художник впервые проявил интерес и способности к рисованию. Однако художественного образования он получить не смог: большого достатка в семье не водилось, да и будучи старообрядческой, не решилась единственному наследнику дать ненадежную профессию живописца. С юности Иван Клюнков стал осваивать ремесло бухгалтера, а для себя перерисовывал из журналов репродукции известных картин (например, «На качелях» Г.Семирадского).

Художник-авангардист Иван Васильевич Клюнков.

Пребывание в воронежских краях относится примерно к 1892-1993 годам. Бывший сослуживец пригласил молодого человека на должность своего помощника в имение принца Ольденбургского в Воронежской губернии. В Рамони И.Клюн стал служить помощником бухгалтера на сахарном заводе, а в свободное от службы время продолжил занятия рисованием для собственного удовольствия.

С Воронежем связан и романтический эпизод, который позже И.Клюн описывал в мемуарах, опубликованных в 1999 году.

В Рамони он познакомился с «молодой девицей, брюнеткой, очень красивой и с темпераментом», навещавшей иногда своего дядю – кассира завода. Отец ее был богатым подрядчиком в Воронеже, который имел собственный дом с фруктовым садом на Садовой улице (ныне улица Карла Маркса). Родители барышни пригласили молодого бухгалтера бывать у них дома и даже не прочь были выдать за него единственную дочь. Однако будущий художник взял расчет и уехал в польский город Ломжа, где у него жил дядя. Этот поступок Иван Клюн в своих воспоминаниях объяснял «бессознательным стремлением к более высокому положению, к более значительным интересам».

Когда смотришь на его ранний автопортрет, становится понятным, почему со стороны подрядчика по отношению к Клюну возникли такие серьезные планы. На этом автопортрете, написанном тщательно и свежо, он выглядит похожим на мастерового или… бухгалтера. Весь облик молодого мужчины, румяного и степенного, говорит об основательности, совсем не свойственной творческим людям с их непредсказуемой судьбой.

Иван Васильевич до пенсии не бросил «хорошую и надёжную» службу, он как бы раздвоился: одновременно был бухгалтером Клюнковым и авангардным художником Клюном.

В Ломже он предпринял неудачную попытку поступить вольноопределяющимся на армейскую службу. После этого жил недолго в Варшаве, позже перебрался в Москву, где стал посещать студии В.Фишера, И.Машкова, Ф.Рерберга.

Воронежская природа произвела большое впечатление на молодого человека. Годы спустя, уже будучи известным художником, он вспоминал дворец и парк на высоком берегу реки Воронеж, старинные часы-куранты на башне, бой которых «вызывал лирические настроения, а мысли переносились в прошедшие времена».

Воронежская страница была и в творческой биографии Павла Филонова. Выдающийся художник, один из столпов авангарда, в юности несколько месяцев работал под Воронежем, в том же имении Ольденбургских.

В июле 1901 года состоялась свадьба Петра Александровича Ольденбургского и великой княжны Ольги Александровны, дочери Александра III и сестры Николая II. Для них в Рамони выстроили небольшой дом - «Уютный». Декоративная роспись интерьеров и прочие «малярные» работы были поручены петербургским мастерам, среди которых оказался и восемнадцатилетний Павел Филонов.

Молодой художник к этому времени окончил в Петербурге Художественно-ремесленные мастерские (ХРМ) при Школе для вольноприходящих Императорского общества поощрения художеств и получил диплом маляра-уборщика. Евгения Максимилиановна Ольденбургская, мать Петра Александровича, являлась вице-председателем Общества поощрения художеств.

В ХРМ учащиеся проходили разнообразную практику, начиная со смоления люков помойных ям, окраски уборных, кухонь и крыш, росписи изразцовых печей до росписи квартиры министра Сипягина, промывки голубя в куполе Исаакиевского собора, раскраски еврейской синагоги, реставрации «помпейских потолков» в Эрмитаже.

Позже сам Филонов отмечал в автобиографии: «Работа велась всеми материалами и способами, стоя, сидя, лежа, при постоянном риске сорваться с лесов».

Одновременно с Художественно-ремесленными мастерскими Павел посещал вечерние Рисовальные классы Императорского общества поощрения художеств, дойдя до натурного класса. Кроме этого, ежедневно Филонов копировал - сначала акварелью, потом маслом. Тогда же начали появляться первые работы «из своей головы». И еще Филонов посещал лепную мастерскую, которую вел француз-лепщик Ле-Гранж, и усвоил технику лепки из глины и резьбы по гипсу.

В воронежском имении Ольденбургских он работал вместе с другими выпускниками ХРМ - П.Петровым и А.Смирновым под руководством смотрителя училищ, художника Н.Н.Рубцова.

Приехавшие в имение в августе молодожены не пожелали жить в Рамони и приобрели неподалеку хутор помещицы Чарыковой со старым господским домом. Новая усадьба получила название «Ольгино» - по имени молодой хозяйки. Из Петербурга срочно был вызван архитектор Генрих Войневич для перестройки дома Чарыковой, который должен был стать дворцом великой княгини Ольги Александровны. Отделка была завершена в 1902 году.

В течение нескольких месяцев работали петербургские художники в имении Ольденбургских. В автобиографии Филонов оставил характерную фразу: «Работа велась с июня по октябрь и окончилась, когда при работе на фасаде на кистях стала мерзнуть краска».

В Рамони петербуржцев поразили красивейшие пейзажи, замок Ольденбургских с балконами и башнями, словно «волшебным жезлом перенесенный в черноземную полосу Воронежской губернии». В наших краях начинающий художник написал «для себя» несколько пейзажей с натуры акварелью и карандашом. По возвращении была создана картина – восход солнца на реке, протекающей подле Рамони.

Пейзаж, написанный Павлом Филоновым под Рамонью..

К сожалению, ранние работы художника практически не сохранились. Сейчас трудно судить о том, насколько глубоким оказалось влияние воронежских впечатлений на последующее творчество Филонова, однако известно, что мистические мотивы присутствовали в произведениях молодого художника. Возможно, таинственные легенды Рамони объясняют появление мистических мотивов в первых самостоятельных произведениях Филонова, выполненных уже в 1910 году.

Сегодня трудно утверждать с уверенностью, но вполне возможно, что молодой художник Филонов участвовал в выполнении и других заказов, поступавших из Рамони. Принцесса Евгения Максимилиановна Ольденбургская, обладавшая недюжинными организаторскими и деловыми качествами, в 1900 году открыла «паровую кондитерскую фабрику». Продукция фабрики пользовалась популярностью даже за границей. А вот эскизы оберток для конфет заказывали Художественно-промышленным мастерским при Императорском обществе поощрения художеств. Филонов мог принимать участие в подобной работе.

Кроме этого, он ретушировал художественные открытки, выпускавшиеся Обществом сестер милосердия Красного Креста имени святой Евгении, организованное принцессой Ольденбургской. Эти открытки и конфетные обертки, выполненные в стиле модерн, ничем не отличались от подобной массовой продукции.

Автор: Наталья Бакина, кандидат исторических наук, заведующая отделом Воронежского областного художественного музея имени И.Н.Крамского.

Источник: «Коммуна», № 61 (25492), 27.04.10г.

Наш город традиционно находился на периферии художественной жизни страны, и все-таки воронежские страницы так или иначе оказались в судьбах известных художников. Героями этой статьи стали только два из них - Иван Клюн и Павел Филонов. Каждый из них небольшой срок, с разницей в десять лет, трудился в имении Ольденбургских на реке Воронеж.

Судьба художника Ивана Васильевича Клюна сложилась не очень удачно. Он был другом и последователем Казимира Малевича, и это обстоятельство заслонило для исследователей творческую индивидуальность Клюна. Вне истории супрематизма в биографии Клюна много белых пятен, особенно в молодые годы, когда он недолго работал на сахарном заводе в Рамони. Только недавно его имя приобрело самостоятельное звучание: несколько лет назад прошла персональная выставка Клюна из цикла «Архив русского авангарда», издан сборник теоретических трудов, воспоминаний и записок художника.

Иван Васильевич Клюнков (Клюн – псевдоним, так звали его прадеда) родился в 1873 году, по некоторым данным - в 1870-м, в деревне Большие Горки Владимирской губернии, в семье плотника. В 1881 году семья переехала на Украину, где будущий художник впервые проявил интерес и способности к рисованию. Однако художественного образования он получить не смог: большого достатка в семье не водилось, да и будучи старообрядческой, не решилась единственному наследнику дать ненадежную профессию живописца. С юности Иван Клюнков стал осваивать ремесло бухгалтера, а для себя перерисовывал из журналов репродукции известных картин (например, «На качелях» Г.Семирадского).

Художник-авангардист Иван Васильевич Клюнков.

Пребывание в воронежских краях относится примерно к 1892-1993 годам. Бывший сослуживец пригласил молодого человека на должность своего помощника в имение принца Ольденбургского в Воронежской губернии. В Рамони И.Клюн стал служить помощником бухгалтера на сахарном заводе, а в свободное от службы время продолжил занятия рисованием для собственного удовольствия.

С Воронежем связан и романтический эпизод, который позже И.Клюн описывал в мемуарах, опубликованных в 1999 году.

В Рамони он познакомился с «молодой девицей, брюнеткой, очень красивой и с темпераментом», навещавшей иногда своего дядю – кассира завода. Отец ее был богатым подрядчиком в Воронеже, который имел собственный дом с фруктовым садом на Садовой улице (ныне улица Карла Маркса). Родители барышни пригласили молодого бухгалтера бывать у них дома и даже не прочь были выдать за него единственную дочь. Однако будущий художник взял расчет и уехал в польский город Ломжа, где у него жил дядя. Этот поступок Иван Клюн в своих воспоминаниях объяснял «бессознательным стремлением к более высокому положению, к более значительным интересам».

Когда смотришь на его ранний автопортрет, становится понятным, почему со стороны подрядчика по отношению к Клюну возникли такие серьезные планы. На этом автопортрете, написанном тщательно и свежо, он выглядит похожим на мастерового или… бухгалтера. Весь облик молодого мужчины, румяного и степенного, говорит об основательности, совсем не свойственной творческим людям с их непредсказуемой судьбой.

Иван Васильевич до пенсии не бросил «хорошую и надёжную» службу, он как бы раздвоился: одновременно был бухгалтером Клюнковым и авангардным художником Клюном.

В Ломже он предпринял неудачную попытку поступить вольноопределяющимся на армейскую службу. После этого жил недолго в Варшаве, позже перебрался в Москву, где стал посещать студии В.Фишера, И.Машкова, Ф.Рерберга.

Воронежская природа произвела большое впечатление на молодого человека. Годы спустя, уже будучи известным художником, он вспоминал дворец и парк на высоком берегу реки Воронеж, старинные часы-куранты на башне, бой которых «вызывал лирические настроения, а мысли переносились в прошедшие времена».

Воронежская страница была и в творческой биографии Павла Филонова. Выдающийся художник, один из столпов авангарда, в юности несколько месяцев работал под Воронежем, в том же имении Ольденбургских.

В июле 1901 года состоялась свадьба Петра Александровича Ольденбургского и великой княжны Ольги Александровны, дочери Александра III и сестры Николая II. Для них в Рамони выстроили небольшой дом - «Уютный». Декоративная роспись интерьеров и прочие «малярные» работы были поручены петербургским мастерам, среди которых оказался и восемнадцатилетний Павел Филонов.

Молодой художник к этому времени окончил в Петербурге Художественно-ремесленные мастерские (ХРМ) при Школе для вольноприходящих Императорского общества поощрения художеств и получил диплом маляра-уборщика. Евгения Максимилиановна Ольденбургская, мать Петра Александровича, являлась вице-председателем Общества поощрения художеств.

В ХРМ учащиеся проходили разнообразную практику, начиная со смоления люков помойных ям, окраски уборных, кухонь и крыш, росписи изразцовых печей до росписи квартиры министра Сипягина, промывки голубя в куполе Исаакиевского собора, раскраски еврейской синагоги, реставрации «помпейских потолков» в Эрмитаже.

Позже сам Филонов отмечал в автобиографии: «Работа велась всеми материалами и способами, стоя, сидя, лежа, при постоянном риске сорваться с лесов».

Одновременно с Художественно-ремесленными мастерскими Павел посещал вечерние Рисовальные классы Императорского общества поощрения художеств, дойдя до натурного класса. Кроме этого, ежедневно Филонов копировал - сначала акварелью, потом маслом. Тогда же начали появляться первые работы «из своей головы». И еще Филонов посещал лепную мастерскую, которую вел француз-лепщик Ле-Гранж, и усвоил технику лепки из глины и резьбы по гипсу.

В воронежском имении Ольденбургских он работал вместе с другими выпускниками ХРМ - П.Петровым и А.Смирновым под руководством смотрителя училищ, художника Н.Н.Рубцова.

Приехавшие в имение в августе молодожены не пожелали жить в Рамони и приобрели неподалеку хутор помещицы Чарыковой со старым господским домом. Новая усадьба получила название «Ольгино» - по имени молодой хозяйки. Из Петербурга срочно был вызван архитектор Генрих Войневич для перестройки дома Чарыковой, который должен был стать дворцом великой княгини Ольги Александровны. Отделка была завершена в 1902 году.

В течение нескольких месяцев работали петербургские художники в имении Ольденбургских. В автобиографии Филонов оставил характерную фразу: «Работа велась с июня по октябрь и окончилась, когда при работе на фасаде на кистях стала мерзнуть краска».

В Рамони петербуржцев поразили красивейшие пейзажи, замок Ольденбургских с балконами и башнями, словно «волшебным жезлом перенесенный в черноземную полосу Воронежской губернии». В наших краях начинающий художник написал «для себя» несколько пейзажей с натуры акварелью и карандашом. По возвращении была создана картина – восход солнца на реке, протекающей подле Рамони.

Пейзаж, написанный Павлом Филоновым под Рамонью..

К сожалению, ранние работы художника практически не сохранились. Сейчас трудно судить о том, насколько глубоким оказалось влияние воронежских впечатлений на последующее творчество Филонова, однако известно, что мистические мотивы присутствовали в произведениях молодого художника. Возможно, таинственные легенды Рамони объясняют появление мистических мотивов в первых самостоятельных произведениях Филонова, выполненных уже в 1910 году.

Сегодня трудно утверждать с уверенностью, но вполне возможно, что молодой художник Филонов участвовал в выполнении и других заказов, поступавших из Рамони. Принцесса Евгения Максимилиановна Ольденбургская, обладавшая недюжинными организаторскими и деловыми качествами, в 1900 году открыла «паровую кондитерскую фабрику». Продукция фабрики пользовалась популярностью даже за границей. А вот эскизы оберток для конфет заказывали Художественно-промышленным мастерским при Императорском обществе поощрения художеств. Филонов мог принимать участие в подобной работе.

Кроме этого, он ретушировал художественные открытки, выпускавшиеся Обществом сестер милосердия Красного Креста имени святой Евгении, организованное принцессой Ольденбургской. Эти открытки и конфетные обертки, выполненные в стиле модерн, ничем не отличались от подобной массовой продукции.

Автор: Наталья Бакина, кандидат исторических наук, заведующая отделом Воронежского областного художественного музея имени И.Н.Крамского.

Источник: «Коммуна», № 61 (25492), 27.04.10г.

Этот день не является профессиональным праздником специалистов службы охраны труда. Это вообще не праздник, а день памяти рабочих, которые погибли или получили травмы на рабочем месте. В этот день принято подводить итоги работы по сокращению производственного травматизма и разрабатывать мероприятия по созданию достойных условий труда. Право на труд в условиях безопасности гарантировано Конституцией РФ.

Как это право реализуется в Воронежской области, «Коммуне» рассказывает руководитель Государственной инспекции труда – главный государственный инспектор труда в Воронежской области Жанна Васильева.

– В 2009 году государственными инспекторами по охране труда было проведено 1637 проверок, – говорит Жанна Алексеевна. – По их результатам было выявлено 15372 нарушения, каждое из которых могло повлечь за собой травму или смерть работника.

К наиболее характерным нарушениям требований законодательства следует отнести отсутствие достаточных знаний по охране труда среди руководителей и специалистов, организующих работы и контролирующих порядок их выполнения. Как правило, это ведёт к выполнению исполнителями работ с грубыми и многочисленными нарушениями требований техники безопасности и созданию высокого риска получения травмы.

Типичными нарушениями являются следующие: отсутствие ежегодного обучения и проверки знаний работников, занятых на работах во вредных и опасных условиях труда, не обеспечение средствами индивидуальной защиты, не проведение аттестации рабочих мест, эксплуатация неисправного оборудования.

По результатам проверок руководителям предприятий было вручено 1773 предписания об устранении нарушений требований охраны труда, 940 должностных лиц были привлечены к административной ответственности. Общая сумма штрафов, которые были наложены за 2009 год, превысила 6, 5 миллиона рублей. Но это далеко не все меры, которые принимает Госинспекция труда к нарушителям.

В органы прокуратуры по итогам расследования несчастных случаев на производстве инспекция направила 164 материала для привлечения должностных лиц к уголовной ответственности. По трем материалам были возбуждены уголовные дела.

Регулированию вопросов охраны труда посвящен раздел X Трудового Кодекса РФ, включающий в себя требования охраны труда, организацию охраны труда и обеспечение прав работников на охрану труда.

Например, ст. 217 ТК РФ содержит очень важное положение о том, что у каждого работодателя, при численности работников более 50 человек, должна быть создана служба охраны труда или введена должность специалиста по охране труда. Однако, как показывают результаты проверок, в отдельных организациях данные обязанности возлагаются на специалистов других профессий, что приводит к невыполнению либо к некачественному исполнению обязанностей специалиста по охране труда. Подобная практика неминуемо приводит к производственному травматизму.

Руководителям предприятий необходимо осознавать и давать себе отчет в том, что невыполнение ими требований законодательства об охране труда, отсутствие на производстве безопасных условий труда рано или поздно приведет к гибели или травмированию работников. Не допустить этого –совместная задача работодателей и органов контроля и надзора в сфере труда.

В связи с этим необходимо отметить, что Госинспекция труда ежедневно оказывает консультативную помощь руководителям, специалистам служб охраны труда и работникам предприятий, как в ходе личного приема, так и по телефону «горячей линии». Любые проблемы и сложности в организации охраны труда на производстве, а также жалобы работников всегда можно разрешить с помощью специалистов инспекции труда.

Автор: Анна Орлова.

Источник: «Коммуна», № 61 (25492), 27.04.10г.

Этот день не является профессиональным праздником специалистов службы охраны труда. Это вообще не праздник, а день памяти рабочих, которые погибли или получили травмы на рабочем месте. В этот день принято подводить итоги работы по сокращению производственного травматизма и разрабатывать мероприятия по созданию достойных условий труда. Право на труд в условиях безопасности гарантировано Конституцией РФ.

Как это право реализуется в Воронежской области, «Коммуне» рассказывает руководитель Государственной инспекции труда – главный государственный инспектор труда в Воронежской области Жанна Васильева.

– В 2009 году государственными инспекторами по охране труда было проведено 1637 проверок, – говорит Жанна Алексеевна. – По их результатам было выявлено 15372 нарушения, каждое из которых могло повлечь за собой травму или смерть работника.

К наиболее характерным нарушениям требований законодательства следует отнести отсутствие достаточных знаний по охране труда среди руководителей и специалистов, организующих работы и контролирующих порядок их выполнения. Как правило, это ведёт к выполнению исполнителями работ с грубыми и многочисленными нарушениями требований техники безопасности и созданию высокого риска получения травмы.

Типичными нарушениями являются следующие: отсутствие ежегодного обучения и проверки знаний работников, занятых на работах во вредных и опасных условиях труда, не обеспечение средствами индивидуальной защиты, не проведение аттестации рабочих мест, эксплуатация неисправного оборудования.

По результатам проверок руководителям предприятий было вручено 1773 предписания об устранении нарушений требований охраны труда, 940 должностных лиц были привлечены к административной ответственности. Общая сумма штрафов, которые были наложены за 2009 год, превысила 6, 5 миллиона рублей. Но это далеко не все меры, которые принимает Госинспекция труда к нарушителям.

В органы прокуратуры по итогам расследования несчастных случаев на производстве инспекция направила 164 материала для привлечения должностных лиц к уголовной ответственности. По трем материалам были возбуждены уголовные дела.

Регулированию вопросов охраны труда посвящен раздел X Трудового Кодекса РФ, включающий в себя требования охраны труда, организацию охраны труда и обеспечение прав работников на охрану труда.

Например, ст. 217 ТК РФ содержит очень важное положение о том, что у каждого работодателя, при численности работников более 50 человек, должна быть создана служба охраны труда или введена должность специалиста по охране труда. Однако, как показывают результаты проверок, в отдельных организациях данные обязанности возлагаются на специалистов других профессий, что приводит к невыполнению либо к некачественному исполнению обязанностей специалиста по охране труда. Подобная практика неминуемо приводит к производственному травматизму.

Руководителям предприятий необходимо осознавать и давать себе отчет в том, что невыполнение ими требований законодательства об охране труда, отсутствие на производстве безопасных условий труда рано или поздно приведет к гибели или травмированию работников. Не допустить этого –совместная задача работодателей и органов контроля и надзора в сфере труда.

В связи с этим необходимо отметить, что Госинспекция труда ежедневно оказывает консультативную помощь руководителям, специалистам служб охраны труда и работникам предприятий, как в ходе личного приема, так и по телефону «горячей линии». Любые проблемы и сложности в организации охраны труда на производстве, а также жалобы работников всегда можно разрешить с помощью специалистов инспекции труда.

Автор: Анна Орлова.

Источник: «Коммуна», № 61 (25492), 27.04.10г.