Остановка по дороге домой

23.04.2020 20:37

Поиски и находки | Перед тем, как вернуться в 1944 году в Воронеж из эвакуации, областной театр драмы несколько месяцев работал в Борисоглебске

В субботу, 29 апреля 1944 года (а потом и 1 мая) на последней полосе «Борисоглебской правды» появилось объявление: «Требуются на летний сезон для приезжающего Воронежского областного театра драмы комнаты. С предложением обращаться к администрации театра – гостиница, комната №25, ежедневно с 5 до 7 часов вечера».

Виталий ЧЕРНИКОВ

Через неделю в печатном органе горкома ВКП(б) и горсовета появилась уже большая статья, подписанная директором творческого коллектива Сергеем Вольфом. «Воронежский театр возвращается в родную область» – название, конечно, оптимистичное. Грядущее событие для многих – хотя в первую очередь, пожалуй, всё-таки представителей провинциальной интеллигенции – должно было восприниматься как один из симптомов того, что жизнь и в военных условиях всё-таки начинает налаживаться.

«В скором времени в Борисоглебск приезжает Воронежский областной театр драмы, – извещала публикация, – эвакуированный летом 1942 г. сначала в Башкирскую АССР, а затем в г.Копейск, Челябинской области.

Театр возвращается в родную область в полном составе, целиком сохранив свой творческий коллектив и создав за 17 месяцев работы в Копейске ряд новых значительных постановок».

Ранее Борисоглебск принимал ещё одну воронежскую труппу. Ещё 31 августа 1943-го сюда прибыл театр музыкальной комедии. Судя по сохранившейся в Государственном архиве Воронежской области докладной записке, что была написана в областном центре 26 декабря 1944-го и предназначалась для начальника областного отдела по делам искусств, коллектив работал на этой площадке до 25 апреля, «а затем приехал в гор. Воронеж, где получил стационарное помещение в прошлом кино, и приступил 30-го апреля с. г. к обслуживанию трудящихся города спектаклем «Холопка», который был восстановлен театром в декоративной части весьма примитивно». Можно предположить, что в последние дни восьмимесячной жизни в Борисоглебске уже было известна дата приезда драматической труппы из Копейска. В иных обстоятельствах работники музкомедии наверняка были бы не прочь ещё пожить здесь, радуя «Сильвой» и «Гусарской любовью» жителей городка, который не разрушила война.

Из статьи Сергея Вольфа читатель мог узнать, что «пребывание в Копейске – одном из районов угольной промышленности Урала, было для театра временем большой напряжённой творческой работы. Потеряв при эвакуации из Воронежа свою материально-техническую базу, лишённый декораций, костюмов, электроосветительной аппаратуры, бутафории и т.п., театр сумел, при помощи центральных и областных воронежских и уральских организаций, преодолеть стоявшие перед ним трудности и в короткий срок возродиться для творческой жизни». Несколько воронежских постановок – к примеру, «Парень из нашего города», «Коварство и любовь», «Волки и овцы», «Человек с ружьём», «Фельдмаршал Кутузов» – были восстановлены; появились и новые спектакли: «Русские люди», «Фронт», «Нашествие», «Олеко Дундич», «Женитьба Фигаро», «Егор Булычов»… Предполагалось, что в Борисоглебске труппа будет работать «до открытия сезона во вновь отстраиваемом здании театра в Воронеже». Точную дату тогда никто не знал.

Афиша гастролей появилась в местной «Правде» 12 мая. Жителям Борисоглебска обещали показать на сцене колхозно-совхозного театра имени Н.Г.Чернышевского шестнадцать спектаклей. Труппа прибыла в город 17 мая. «На улицах встречались знакомые лица воронежцев, оказавшихся здесь после памятных июльских событий сорок второго года, – так описывает первые впечатления приехавших театровед Зиновий Анчиполовский в книге «Кольцовский академический». – По утрам в газетных киосках продавали «Коммуну»… Да и сам город – в цветении садов и зелени бульваров, с чётким, словно прочерченным на бумаге пересечением вертикалей и параллелей улиц, напоминал весенний Воронеж».

Афиша гастролей появилась в местной «Правде» 12 мая. Жителям Борисоглебска обещали показать на сцене колхозно-совхозного театра имени Н.Г.Чернышевского шестнадцать спектаклей. Труппа прибыла в город 17 мая.

В последний день весны на страницах городской газеты появилась заметка о том, что свой летний сезон театр из Воронежа откроет здесь 3 июня «пьесой лауреата Сталинской премии А.Корнейчука «Фронт», в постановке художественного руководителя театра Заслуженного артиста РСФСР В.М.Энгель-Крона» (сейчас эту фамилию пишут чаще всего без дефиса). Через два дня и сам режиссёр поделился с читателями планами труппы в статье, названной «Творческий рапорт». Корнейчуковскую пьесу он охарактеризовал как «одно из значительнейших произведений советской драматургии военного времени», которое «ставит вопросы применения новых сталинских методов вождения армий, организации борьбы и труда для победы над врагом. Во «Фронте» мы видим ряд ярких образов людей нашего времени со всеми свойственными им противоречиями».

Публикация пьесы Александра Корнейчука в августе 1942 года на страницах главной большевистской газеты «Правда» многих читателей привела в состояние шока. «Конечно, и раньше критиковали отдельных начальников, – отмечает исследователь Александр Печенкин в статье «Искусство PR в исполнении Сталина» (сайт газеты «Независимое военное обозрение» публикация 2002 года). – Но в этой пьесе главным объектом критики был не какой-нибудь младший офицер, а командующий фронтом генерал-лейтенант Горлов. (…) Впервые в советской прессе высший командный состав Красной Армии был представлен в карикатурном виде. Возмущению генералов и маршалов не было предела. В редакцию газеты и в ЦК партии посыпались письма, звонки и телеграммы с категорическим требованием прекратить публикацию «Фронта» как произведения в высшей степени вредного. (…) Разгневанные критики не знали тогда, что на рабочем столе председателя Государственного Комитета Обороны в те дни лежал машинописный экземпляр рукописи нашумевшей пьесы, на титульном листе которого рукой вождя было написано: «В тексте мои поправки. Ст.».».

Дело в том, что главная цель, с которой создавалось и затем широко «раскручивался» «Фронт», в роли если не соавтора, то редактора которого выступил лично Сталин, – «свалить вину за военные неудачи на старых кавалеристов, которых сам же он и назначил на ключевые посты в Вооруженных силах». Пьесу поставили в десятках столичных и провинциальных театрах, по ней спешно сняли фильм.

О том, насколько неоднозначно восприняли пьесу первые читатели (и, в частности, возможные прототипы персонажей), можно судить хотя бы по продолжающимся поныне разговорам о том, что «Фронт» пытались использовать в нацистской пропаганде – в частности, ходили слухи, что его в 1942-м поставили в одном из театров оккупированного Киева как сатиру на Красную Армию – под издевательским названием «Так они воюют».

7 октября 1942 года находящаяся в эвакуации «Коммуна» (тогда ещё, видимо, не в Борисоглебске, а в Анне) опубликовала огромную (она заняла целиком третью полосу и часть четвёртой) статью о пьесе. Текст готовился в Москве как установочный и, предположу, в те же дни появился в других областных партийных газетах. Один из первоисточников, pdf-копию которого мне удалось отыскать в Интернете, – номер «Красной звезды» за 29 сентября 1942 года. «Вождь лично отредактировал проект хвалебной рецензии, которая появилась на страницах газет», – отмечает Печенкин. Главная идея весьма апологетической «рецензии» – «открытая критика недостатков Красной Армии идёт от нашей силы. Их ликвидация сделает советскую армию ещё более сильной, ещё более боеспособной».

Следующим спектаклем в борисоглебской афише стало «Горе от ума». Всеволод Энгель-Крон в своей статье «Творческий рапорт» рассказывает, что об этой постановке думали ещё до войны, но реализовали свою творческую мечту только на Урале. «Самый факт осуществления эвакуированным театром постановки «Горе от ума», требующей даже в нормальных условиях работы напряжения всех творческих и технических сил театра, весьма знаменателен. Он говорит, с одной стороны, о том огромном внимании и заботе советских, партийных и общественных организаций, которыми окружён у нас театр и без которых, конечно, невозможна была бы эта постановка, с другой стороны, ещё раз подтверждает страстное желание коллектива театра полнокровно жить, творить и работать для Родины, фронта, победы».

(Окончание следует).

Источник: газета «Коммуна» | № 31 (26979) | Пятница, 24 апреля 2020 года

https://communa.ru/kultura/ostanovka-po-doroge-domoy-/