Поиски и находки. Крамской и светопись

14.03.2012 09:20

(Окончание). В 1858 году на заседании Русского географического общества была отмечена заслуга председателя Воронежского губернского статистического ведомства Н.И.Второва, удачно применившего в своем труде светопись.

(Окончание. Начало в №№9-10

Ф.М.Достоевский снят в июне 1890 года в Москве после открытия памятника Пушкину, где писатель выступил с речью, потрясшей присутствующих. Вдова писателя вспоминает этот день так:

«На следующее утро приехал лучший московский фотограф - художник Панов и упросил Ф.М. снять с него портрет... и я считаю этот снимок художника Панова наиболее удавшимся из многочисленных портретов Достоевского». В той же манере создан портрет И.С.Тургенева. Надо сказать, Ивану Сергеевичу не везло. Его писали и снимали многие, но каждый раз в портрете чего-то недоставало. Крамской считал, что в лице писателя есть что-то неуловимое. Панов решил попытать счастья, и вот свидетельство объективного эксперта Сергея Левицкого: «Лучший из всех, - это портрет Панова, - по работе, по освещению и удачно схваченному выражению».

На фирменных паспарту его фотографий с 1877 года появилась надпись: «Его Императорского Высочества Великого Князя Константина Николаевича, Их Величеств королей Шведского и Итальянского фотограф-художник М.М. Панов».

Скончался Панов 24 февраля 1894 года в возрасте 58 лет, а в справочнике «Вся Москва» еще два года упоминалась фотография Панова на Никольской улице в доме Алексеева.

В 1858 году на заседании Русского географического общества была отмечена заслуга председателя Воронежского губернского статистического ведомства Николая Ивановича Второва, удачно применившего в своем труде светопись. К статистическо-этнографическому исследованию он присоединил не только карту, но еще целый фотоальбом костюмов и типов обитателей Воронежской губернии, за что был награжден золотой медалью Русского географического общества.

Фотографами у Второва были двое острогожцев – Михаил Тулинов и Михаил Панов. Первый из них сделал десятки портретов, а второй, вместе с преподавателем Воронежского кадетского корпуса С.П.Павловым, - искусно раскрасил их акварелью. Снимки были так хорошо смонтированы и слегка раскрашены, что послужило основанием считать их одним из первых удачных опытов применения фотомонтажа.

Роль М.М. Панова в истории русской фотографии повышается по мере обнаружения новых материалов его художественного наследия. Недаром, рассматривая достижения русского фотоискусства, известный исследователь С.Морозов, среди тех, кто внес большой вклад в портретную и жанровую фотографию, называет имена А.Грекова, С.Левицкого, А.Деньера, В.Каррика, К.Бергамаско, К.Шапиро и Михаила Панова.

В конце ХIХ века Петербургскую академию художеств закончил еще один острогожец - Василий Никандрович Сокорнов (1867-1946),-признанный мастер фотографии России и зарубежья в начале ХХ века, к сожалению, незаслуженно забытый в советские времена, участник многих российских и зарубежных выставок, автор многочисленных фотопейзажей Крыма.

Василий Сокорнов родился 27 февраля 1867 года в селе Васильевское Шуйского уезда Владимирской губернии в семье солдата. Позже семья переехала в Острогожский уезд Воронежской губернии, где Сокорнов окончил Лушниковское начальное училище. Возможно, рано проявившийся талант к рисованию привёл его в 1887 году вольнослушателем по отделу живописи в Императорскую Академию художеств. Однако крестьянскому сыну непросто было выживать в столице, и вскоре ему пришлось уехать на юг, где прожить было дешевле. В Краснодаре будущий фотограф стал осваивать ремесло ретушёра у местного фотографа А.Чернова.

В 1892 году Сокорнов возвращается в Петербург и продолжает обучение в Академии художеств. Зарабатывать на учёбу и жизнь ему довелось в знаменитом петербургском фотоателье Пазетти. Выпускник академии, художник и фотограф Анаклет Александрович Пазетти привлекал к работе самых способных начинающих живописцев. Это помогало ему выдерживать конкуренцию на столичном фоторынке.

Сокорнов постигал здесь тонкости фотографического мастерства, занимался в академии, делал рисунки для журналов и книг. Дела в фирме Пазетти шли блестяще. При Сокорнове к званию Пазетти «Поставщик двора Великой Княгини Александры Иосифовны» прибавились новые – «Поставщик Великого князя Павла Александровича» и «Поставщик Великого Князя Константина Константиновича». С 1896 года А.А.Пазетти – фотограф Двора Его Императорского Величества.

Фотограф-путешественник XIX века.

Но внезапно Сокорнов заболел туберкулёзом. Антибиотиков тогда ещё не знали, и ему оставался один выход – уехать на юг, где мягкий климат, горный воздух и обилие витаминов могли поправить здоровье. Общество поощрения художников выделило деньги на поездку, и в конце века Василий Сокорнов оказался в Крыму.

Он обосновался в Алупке. Занялся любимым делом – живописью, но картины не находили покупателя. Надо было на что-то жить. Тогда он купил в долг камеру, фотоматериалы и стал снимать. Подготовил 55 фотопейзажей и отнес их в писчебумажный магазин. Фотографии понравились, но… «Дорого, не пойдут», – сказал хозяин магазина. В отчаянии Сокорнов схватил снимки и направился к выходу. Неожиданно его остановили: «Господин, разрешите посмотреть ваши фотографии».

Хорошо одетый мужчина, это был богатый русский аристократ Ф.Ф.Юсупов-Сумароков-Эльстон-старший, внимательно их посмотрел и купил всё сразу. Владелец магазина, увидев это, тут же заказал еще 100 фотографий. Через день они были проданы. Потом он сам пришел к Сокорнову и попросил его сделать еще 300 снимков.

Таким было начало. Фотограф снимал Крым с упоением и любовью, хотя и трудностей было немало. Приходилось носить или возить с собой тяжелую повозку с камерой, ящиком стеклянных пластинок и химикатами для обработки. Дома, в мастерской, он также работал тщательно; бывали дни, когда колдовал над одним негативом целый день.

Художественная одарённость и свежий взгляд на новые места, помноженные на совершенное владение современными фотографическими технологиями, не прошли даром. Пришло признание. Работы Василия Сокорнова удостоены серебряной медали на Всемирной универсальной выставке в Париже в 1900 году. В 1903 году – Большая серебряная медаль на Первой международной фотографической выставке в Петербурге.

Журнал «Фотограф-любитель» в обзоре этой выставки писал: «Среди массы отдельных русских экспонатов мы останавливаемся перед работою Сокорнова, давшего большие виды Алупки и различные ночные эффекты в размер больший, чем 18х24. Отпечатки его монтированы на сером бристоле, покрыты стеклом, благодаря чему так белы снега и глубоки чёрные тени; среди всех этих работ пейзажи превосходны».

Свою третью серебряную медаль художник получил вновь в Петербурге на Международной выставке 1905 года. Большая серебряная медаль Министерства финансов «За трудолюбие и искусство» была вручена ему за прекрасно исполненные морские снимки. В 1908 году Василия Сокорнова принимают в ряды Русского фотографического общества, что давало ему некоторые льготы: право фотографировать на всей территории России, льготную годовую подписку на журнал «Вестник фотографии» и право на льготное приобретение товаров и фотоматериалов.

В 1908 году им завоёвана малая серебряная медаль на Международной фотографической выставке в Киеве, большая золотая медаль на сельскохозяйственной выставке в Ростове-на-Дону. В ноябре 1910 года художник Сокорнов получил на первой выставке Архангельского фотографического общества «Похвальный отзыв» за «хорошее воспроизведение крымской природы». На Международной выставке в Киеве, которая располагалась в громадном здании биржи, более половины присланных работ были забракованы строгим жюри. Выделялись оригинальные портреты Н. Петрова, цветные фотографии К.Солодовникова, горные ландшафты Василия Сокорнова.

В.Стигнеев в книге «Век фотографии» наряду с московскими и питерскими мастерами светописи выделяет документально-художественные фотографии Василия Сокорнова (Ялта).

В 1912 году Сокорнов удостоен малой серебряной медали на выставке журнала «Фотографические новости», большой золотой медали «за высокохудожественное исполнение пейзажных фотографий» Императорского Доно-Кубано-Терского общества сельского хозяйства, серебряной медали Харьковского фотографического общества. А через два года мастер подарил Кубанскому фотографическому обществу серию своих выставочных фотографий.

С Кубанью крымского фотохудожника связывали давние дружеские узы - там жил и работал его приятель ещё по Воронежу Фёдор Акимович Коваленко. Художник-любитель и страстный коллекционер изобразительного искусства, Коваленко в 1904 году передал своё собрание живописи городу, чем положил начало Екатерининскому художественному музею. Много лет спустя, когда в 1919 году коллекционер ушёл из жизни, его крымский друг отдал в дар музею (носящему имя основателя) свой эпистолярный архив и серию лучших отпечатков. «Меня радует, что они будут в музее, им не стыдно там быть», - писал Сокорнов в одном из писем о своих «Видах Крыма». В Краснодаре они бережно сохраняются и поныне.

С начала 1900-х годов серии открыток с фотографиями В. Сокорнова большими тиражами издавались в Ялте, Санкт-Петербурге, Москве, Ростове-на-Дону, Дрездене, Стокгольме. Открытки разнесли имя фотографа по всей стране, делая его еще более известным. Его фотографии включались в альбомы, публиковались в иллюстрированных журналах «Нива», «Солнце России», «Открытое письмо» и других. Двадцать великолепных фотографий украсили книгу известного ученого садовода-селекционера Л.П. Симиренко «Крымское промышленное плодоводство», вышедшую в 1912 году.

Но знавал Василий Сокорнов и зрительскую неблагодарность. В 1914 году в Симферополе была организована выставка «Салон художественной фотографии», на которой художественную фотографию демонстрировали известные мастера России, Европы и Америки.

Работы зарубежных авторов были из коллекции почётного члена Русского фотографического общества Николая Александровича Петрова (18761940). Российскую фотографию представляла коллекция снимков Воронежского фотографического общества, шесть фотографий известных мастеров из Москвы и Киева и два крымских фотографа: Н.Я.Луценко из Симферополя и Василий Сокорнов из Алупки. Фотографы «Новой волны» представили весь спектр современных способов печати. Здесь были озобром, бромойль, пигмент, гуммиарабик с его бесчисленными вариантами и прочие новации, что, конечно же, ошеломило местную публику.

Сокорнов, мастер «чистой фотографии», экспонировал восемь работ, напечатанных на великолепной альбуминной бумаге «Трапп и Мюнх», разработанной специально для художественных целей. И оказался «белой вороной» в мощном окружении пиктореалистов, на него обрушился огонь критики. Критики несправедливой и субъективной.

Восторг перед работами иногородних мастеров был так велик, что как бы ни достоверны и вместе с тем глубоко индивидуальны были работы местного автора, искусствоведы в них увидели лишь результат «автоматически-механического воспроизведения». С каким блеском ни были напечатаны его фотографии, с какой бы силой образности не была передана в них фактура Крыма – им всё было нипочём.

Одна из фотографий Василия Сокорнова

Воспитанный в традициях реалистической живописи, Сокорнов с завидным упорством разрабатывал полюбившиеся ему сюжеты. Тщательно выбирал точки съёмки, время года и время дня, скрупулёзно выстраивая композицию, вновь и вновь возвращался к излюбленным местам, добиваясь максимального соответствия замыслу. В Сокорнове была и жилка предпринимателя – он нумеровал все варианты съёмок и издавал их отдельными сериями, что также приносило ему доход.

Несмотря на известность, он вместе с женой скромно жил в Алупке в маленьком домике на Ялтинской улице (кстати, дом этот сохранился). В редкие часы отдыха любил проводить время в саду, где росли сливы, виноград и огромный орех – плодов с которого хватало на целый год.

Тяжелыми для него оказались годы Гражданской войны и разрухи: фотоматериалы исчезли, и работать было не на чем. В 1927 году в стране ликвидировали все частные фотографические заведения. В 1929 году Василий Никандрович работает в Ялте в мастерской Крымгосиздата. Первым делом он создаёт логотип издательства – восходящее солнце. Снимает новые сюжеты, занимается с молодежью. Но тут новая напасть – Постановлением ЦИК СССР авторские права фотографа сокращены на пять лет, и то при обязательном условии, что на каждом экземпляре обязательно указана фамилия, имя, место жительства, год выпуска в свет и прочие сведения.

Через два года почти бесправный автор передал издательству 1300 негативов с видами Крыма, и издательство многократно массовым тиражом выпускало в свет открытки с его снимками. В том же году Сокорнов участвовал в Крымской фотовыставке в Симферополе, где было представлено 50 работ автора, получившего самые высокие оценки специалистов. В 1937 году мастер был принят в члены Художественного фонда СССР. А с января 1939 года, по ходатайству коллег и общественности Крыма, ему назначили академическую пенсию республиканского значения.

Сокорнов собрал лучшие свои 25 работ для Академии художеств, но передать их не успел: началась война. В 1944 году (в 77 лет) он берёт в руки камеру и снимает в госпиталях и санаториях выздоравливающих солдат и офицеров Красной Армии.

После освобождения участвовал в восстановлении Алупкинского дворца и продолжал заниматься фотографией. Подарил музею сто лучших своих работ и шесть живописных полотен. К сожалению, работы эти не сохранились, они были утрачены в тот период, когда во дворце находилась госдача.

В.Н.Сокорнов умер 22 апреля 1946 года и похоронен на старом Алупкинском кладбище. Кроме великолепных видов Крыма, он хорошо снимал портреты. Например, воронежского доктора, профессора В.Боброва, хирурга-ортопеда П.В.Изергина, земского врача К.А.Михайлова.

Ныне работы фотохудожника хранятся во всех музеях Крыма. В декабре 2005 года в Государственном центре фотографии в Санкт-Петербурге прошла первая монографическая выставка Василия Сокорнова. Большую статью о нем опубликовал журнал «Фотомагазин» (№ 12, 2005 год, с.116-123). В четвертом номере журнала «Советское фото» за 1989 год под рубрикой «150 лет фотографии» напечатан пейзаж В. Сокорнова «Кипарис Пушкина. Крым. Гурфуз.» В 2006 году Александр Китаев в книге «Субъектив» напечатал главу «Василий Сокорнов. Специальность – виды Крыма».

Совсем недавно, перебирая семейный альбом одной воронежской семьи, обнаружил фотооткрытку с крымским пейзажем Василия Сокорнова. Несколько пожелтевшая от времени фотография всё еще передаёт очарование южной природы.

Михаил ВЯЗОВОЙ

Источник: газета «Воронежская неделя» № 11 (2048), 14.03.2012г.

https://www.communa.ru/nauka_i_obrazovanie/poiski_i_nakhodki-_kramskoy_i_svetopis_3/