Общество
Волнительные оттенки
29.10.2015 00:00
Штрихи к портрету
<p ><strong>Штрихи к портрету </strong> </p>,<p > <em> В 2014 году актёр и режиссёр Воронежского ТЮЗа Александр Сидоренко за спектакль 'Бедные люди' по роману Ф.М.Достоевского стал лауреатом творческого конкурса 'Итоги сезона', разделив первое место с художественным руководителем Камерного театра Михаилом Бычковым. Для многих это стало неожиданностью. До этого Сидоренко никак не выделялся - ну, поставил несколько сказок в том же ТЮЗе, развлекал театральный люд капустниками в Доме актёра, роли в родном театре были в основном второго плана, разве что Чичиков исключение. И вдругБЂ¦ Решение воронежского жюри было подкреплено победой на фестивале спектаклей по произведениям Ф.М.Достоевского в Старой Руссе.</em> </p>,<p > </p>,<p > <strong>Людмила Романова, </strong> </p>,<p > </p>,<p > <!-- /usr/local/httpd/new/htdocs/inform/news///communa.ru.opt-images.1c-bitrix-cdn.ru/upload/photo2015Okt/SodorenkoAlexandr.jpg --><br> <span style='font-family: 'Times New Roman', Times; font-size: 12pt;'> Александр Сидоренко. Фото предоставлено Воронежским ТЮЗом </span> </br></p>,<p > Помню, как-то на третьем, что ли, курсе он смотрел наши отрывки и на разборе сказал: 'У Сидоренко шесть ролей - и все подлецы'. Наверное, поэтому дал мне в дипломном спектакле 'Последние' роль Леща, тоже мерзавца. Может, фактура у меня такая (смеется). Закончил обучение в 1997 году. </p>,<p > <em>- В наш ТЮЗ попали сразу? </em> </p>,<p > - Нет, сначала поехал в Самару, потом в Белгород. А с 2000-го - в Воронеже. Бытовые проблемы, знаете лиБЂ¦ А тут я дома. </p>,<p > <em>- Уже пятнадцать лет, однако.</em> </p>,<p > </p>,<p > - Да-а. Роли в основном второго плана, ничего выдающегося. Переживал, конечно. Решил попробовать в режиссуре. И тоже поступил сразу. К Хейфецу. Но сначала как-то не задалось. </p>,<p > <em>- Какой извилистый путьБЂ¦ </em> </p>,<p > </p>,<p > - Да уж. Метался много. Первая моя постановка - 'Дом окнами в поле' по Александру Вампилову - не удалась. Вещь кажется простой, на самом деле сложна. А меня Вампилов ещё в институте поразил своей 'Утиной охотой'. Конечно, ключ к нему найти непросто. И взялся за детские спектакли - 'Кощей Бессмертный', 'Веселый Роджер'. Ничего особенного, но руку набил. </p>,<p > <em>- А потом вдруг ДостоевскийБЂ¦ </em> </p>,<p > </p>,<p > - Мне очень понравилась инсценировка В.Семеновского. Там все основные мотивы Достоевского есть. </p>,<p > <em>- Я писала о вашем спектакле. Вы удивительно работаете с актёрами. Очень тщательно, подробно, выстраивая всю систему взаимоотношений. Так теперь мало кто работает. Выхватывают из образа какую-то доминирующую черту, а остальное - впроброс. Так и рождаются сумбур и невнятица. </em> </p>,<p > </p>,<p > - Мне прежде всего нужно передать мысли автора. Я ощущаю себя посредником между автором и зрителем. А передаю через актера. Меня так учили. </p>,<p > <em>- Так вы продолжаете учиться? </em> </p>,<p > </p>,<p > - Да. В июне следующего года (тьфутьфу!) буду защищать диплом. </p>,<p > <em>- Летом посмотрела ещё один ваш спектакль на необычной площадке - на базе отдыха, в круглом таком, как шатер, помещении, с очагом посередине. Для этого места вы выбрали 'Слово о полку Игореве'. И здесь вместо пристально рассматриваемых героев - толпа, масса, бои, пляски. То есть вы и это умеете? </em> </p>,<p > </p>,<p > - Материал диктует. Помещение, между прочим, тоже. Огонь же горит почти все представление. А рядом с огнем и игра идёт по-другому. </p>,<p > <em>- Захватывает сцена с горящими факелами. Чем-то веет древнерусским, степным, чудится как будто ржание кобылиц. И так пронзительно звучит: 'О, русская земля! Ты уже за холмом'. Свежесть восприятия и впечатления, волнительные оттенки - вот как бы я охарактеризовала основное свойство ваших спектаклей.</em> </p>,<p > </p>,<p > - Спасибо на добром слове. Очень рад, если так. </p>,<p > <em>- Те же слова я отнесла бы и к вашей последней постановке - 'Мой бедный Марат' по пьесе Алексея Арбузова. Эта пьеса была выбрана вами в связи с 70-летием Победы? </em> </p>,<p > </p>,<p > - В какой-то мере да. </p>,<p > <em>- Но ведь в своё время её только ленивый не играл. А уж как поставил её Анатолий Эфрос - разве возможно лучше?</em> </p>,<p > </p>,<p > - Дело не в 'лучше'. У Эфроса все внимание концентрируется на Лике - потому что её играла Ольга Яковлева, его прима. Для меня же все герои этого треугольника равны - поэтому старался каждому уделить внимание. </p>,<p > <em>- У вас получился спектакль о прекрасных советских людях, о тех отношениях, которые давно ушли. Высокие отношения, рождающиеся между героями в страшную блокадную ленинградскую зиму, определяют всю их дальнейшую судьбу. Между любовью к Марату и жалостью к Леонидику героиня выбирает жалость. И целых 13 лет пребывает как бы в состоянии анабиоза. Кстати, у вас прекрасно показан контраст между живыми горячими сценами первых двух актов и замедленными ритмами последнего. Даже решение Леонидика исправить спровоцированную им когда-то несправедливость не вызывает действия. Марат и Лика сидят неподвижно, боясь пошевельнуться: 'Ты только не бойся быть счастливым, мой бедный Марат', - произносит Лика. И зал отвечает громом аплодисментов. Вы верите в этих героев?</em> </p>,<p > </p>,<p > - Если бы не верил, не взялся бы ставить. Арбузов из тех немногих советских драматургов, которые сохраняют свою ценность и по сей день. </p>,<p > <em>- И всё-таки в нём есть какое-то приукрашивание действительности, присущее многим советским писателям. Но в вашем спектакле об этом забываешь. И здесь надо отдать должное актёрам. И Марина Юрьева (Лика), и Игорь Скрынников (Марат), и особенно Ярослав Козлов (Леонидик) играют с той степенью свободы, которая возникает в результате тщательно продуманного режиссёрского решения и доверия к актёрам. Всё логично, выверено, последовательно. За героев волнуешься, досадуешь, когда Лика делает свой выбор в кульминационной сцене. Кстати, один зритель сказал, что спектакль надо бы назвать 'Бедная Лика'. Значит, акценты расставлены правильно. Кстати, в обоих ваших названиях фигурирует слово 'бедный'. Это случайность илиБЂ¦? </em> </p>,<p > </p>,<p > - Скажите, а я как-то не обратил внимания. Наверное, проявление закономерности. Бедность ведь имеет много оттенков. Меня волнуют именно оттенки. И потом, внимание к униженным и оскорбленным - ведь в традиции русской литературы и театра, не так ли? </p>,<p > <strong> <span>Источник:</span> </strong> газета 'Коммуна', Б„–125 (26514) | Четверг, 29 октября 2015 года </p>,<p > </p>,<p class='r'></p>