Билет на балет…. А король-то голый!

16.02.2005 00:00

Премьера воронежского театра оперы и балета «Ангелы смерти», заявленная как модерн–балет на музыку в стиле «техно», мягко говоря, не соответствовала обозначенному жанру. Вряд ли хоть один театровед определит, что же это такое представили зрителю воронежские танцоры и питерский хореограф (он же либреттист, сценограф и постановщик в одном лице) Олег Игнатьев. Ибо подобный эклектичный конгломерат безвкусия, непрофессионализма никоим образом нельзя отнести к искусству танца. Десять лет воронежская сцена не знала новых балетных...

Премьера Воронежского театра оперы и балета «Ангелы смерти», заявленная как модерн–балет на музыку в стиле «техно», мягко говоря, не соответствовала обозначенному жанру. Вообще, думаю, ни один театровед не сможет определить, что же это Т а к о е представили зрителю воронежские танцоры и питерский хореограф (он же либреттист, сценограф и постановщик в одном лице) Олег Игнатьев. Ибо подобный эклектичный конгломерат безвкусия, пошлости, непрофессионализма никоим образом нельзя отнести к искусству танца.

…А тем временем в голову лезли навязчивые ассоциации.

Во времена Никиты Хрущева, когда денно и нощно пели осанну «королеве полей», то бишь кукурузе, которая по идее тогдашнего вождя должна была вывести из застоя все наше сельское хозяйство, на сцене Кремлевского Дворца конъюктурщики от искусства поставили прославляющий кукурузу балет. Помню, как прима-балерина, изображавшая «королеву полей», отчаянно отбивалась от ужасных злодеев-сорняков. А они настырно наступали на нее со всей неотвратимостью зла. Все это выглядело очень комично и пародийно.

И вот через тридцать пять лет на воронежской сцене вижу, как «Смертельный вирус (цитата по программке. – В.С.) – опасный союзник, вместе с Наркотиками вовлекает всех в свою Пляску Смерти». То, что разворачивается на нашей сцене, ну точь-в-точь перенесено из Кремлевского дворца тридцатипятилетней давности. Правда, с одной лишь разницей: конъюнктура нынче изменилась. Тогда – кукуруза, сейчас – наркотики.

В танцевальном искусстве содержание постановки вещь как бы не самая главная. Приоритет всегда был и остается за т а н ц е в а л ь н о с т ь ю. А любовь, измена, отчаяние, проявление доброты к ближнему, предательство – они во все времена остаются таковыми. Меняются только декорации, одежды, макияж. И средства выражения этих вечных чувств и поступков.

Однако новых авангардных пластических средств выражения сюжета по поводу наркотической зависимости нынешней молодежи у постановщика не нашлось. Те пару-тройку непристойных телодвижений, которыми нередко сопровождается общение подростков на их сборищах в прокуренных подъездах или подвалах, под музыку (музыку?!), под бесконечно повторяющийся рефрен «Секс… секс, секс!», никак не поворачивается язык назвать танцевальными па. Но если массовка – но ни коим образом не кордебалет – может по пять-шесть минут, находясь в броуновском движении, изображать бесцельность времяпрепровождения и пустоту тинейджеров (читай: подростков), то солистам – Девушке, Юноше и Обольстителю – и танцевать в общем-то нечего. А.Литягин (Обольститель) сразу после премьеры в интервью одной из газет растерянно заявил: «Само содержание нашего балета несколько запутано. Если бы я пришел как зритель на этот спектакль и не прочитал бы о его содержании в программке, то мне бы не очень было понятно, что здесь происходит».

И далее молодой танцовщик, к слову наделенный хорошими балетными данными, обреченно заявляет: «Проще всего было бы показать своего героя злодеем – хореография партии такую возможность не исключает, но мне хотелось представить характер Обольстителя в развитии».

Но какое же тут может быть развитие характера, когда балетмейстером даже не очерчены контуры этого самого характера?

Но если А.Литягина хоть как-то спасает эта самая заданность (зло подразумевает в пластике неуемные вращения, прыжки, широту жестов), то носители лирической линии «Ангелов смерти» С.Носкова (Девушка) и Д.Каганер (Юноша) оказываются в еще более сложном положении. Им просто-напросто нечего танцевать. Отсюда – хождения по сцене и залу, заламывания рук и закатывания глаз. Вот, собственно, и весь дуэтный танец.

Рискну предположить, что хореограф-постановщик в свое время учился на канонах классической школы. И потому для него все эти уличные рэпы, брейки, хип-хопы – темный лес. Оттого ему просто не хватило запала выдержать в постановке чистоту жанра, как и было заявлено, «в стиле «техно». Совершенно чужеродными смотрятся на общем балетном фоне вставные номера боя гладиаторов (откуда в наше наркотическое время гладиаторы, да еще в балетном трико, – уму непостижимо) и сцена в смрадном кафе времен советского НЭПа или Латинского квартала того же времени, но во Франции.

Каким они боком сюда затесались – неизвестно.

Современный балет – та же Пина Бауш и ее известные постановки «Виктор», «Мазурка Фого» – допускает нетанцевальность как таковую, но при условии, что на сцене будет присутствовать достойная ей замена – комичность или выразительность пантомимы. Драматичность же темы «Ангелов смерти» – наркотики в молодежной среде – позволяла бы критикам более лояльно отнестись к использованию в балете как раз пантомимических элементов. Но здесь и таковых не оказалось. Правда, известный и не раз повторяемый прием все той же Пины Бауш, питерский хореограф попытался воспроизвести (или процитировать, или заимствовать), но когда массовка начинает кружиться вместе со стульями, получается все как-то неуклюже и неуместно.

Печально, конечно, что молодым артистам – а в постановке занята только молодежь – и танцевать-то нечего. Более того, они теряют свою балетную форму.

Но втройне печальнее будет то, что подростки, которые впервые пришли в Воронежский театр и посмотрели «Ангелов смерти», уверуют: это и есть балет.

…Десять лет воронежская сцена не знала новых балетных постановок (возобновления и новые редакции – не в счет).

Тем более современной хореографии.

И вот – дождались…Виктор СИЛИН.

Фото Елены ЛЕСНЫХ.
© При перепечатке или цитировании материалов cайта ссылка на издания газетной группы «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на www.kommuna.ru обязательна.

https://communa.ru/kultura/bilet_na_balet-_a_korol-to_golyy/