Книжная полка. Что мы знаем о воронежском кино?

Имя неутомимого энтузиаста, проводника в массы «важнейшего из искусств – кино» Сталя Пензина хорошо известно не только в Воронеже. Еще в 60-е годы, на заре киноклубного движения, им были разработаны основы кинообразования, программы по истории кино, которые он много лет пытался внедрить в систему вузовского образования. Кое-где, например, в ВГУ, в педуниверситете это удалось сделать в качестве спецкурса. А в Воронежской академии искусств, где долгие годы преподавал доцент Пензин и где в дипломах выпускников значилось «артист драматического театра и кино», он всю жизнь преподавал «маркистско-ленинскую эстетику» и безуспешно пытался доказать необходимость спецкурса по истории...

Имя неутомимого энтузиаста, проводника в массы «важнейшего из искусств – кино» Сталя Пензина хорошо известно не только в Воронеже. Еще в 60-е годы, на заре киноклубного движения, им были разработаны основы кинообразования, программы по истории кино, которые он много лет пытался внедрить в систему вузовского образования.

Кое-где, например, в ВГУ, в педуниверситете это удалось сделать в качестве спецкурса. А в Воронежской академии искусств, где долгие годы преподавал доцент Пензин и где в дипломах выпускников значилось «артист драматического театра и кино», он всю жизнь преподавал «маркистско-ленинскую эстетику» и безуспешно пытался доказать необходимость спецкурса по истории кино. Но изменить спускаемую сверху программу никто был не в силах. И приходилось приобщать студентов «нелегально».

Многим памятны его рассказы о выдающихся фильмах, их показы в киноклубе «Друзья десятой музы» в кинотеатре «Пролетарий», их обсуждения. Очень важно в юности встретить человека, влюбленного в свое дело, убежденного в его высоком предназначении. Мне очень повезло, что моим первым Учителем в мире искусства стал именно Сталь Никанорович Пензин. Десятилетия прошли, а он все так же вдохновенно рассказывает новым поколениям о кино.

Мне уже приходилось писать о нем по разным поводам. На этот раз взяться за перо заставила его новая, одиннадцатая по счету, книга «Кино в Воронеже». В ней, на мой взгляд, счастливо соединяются киноведческий и краеведческий аспекты, так как любовь автора к своему городу не менее сильна, чем любовь к кино. Детские воспоминания о сильных впечатлениях от фильмов («Петер», «Тарзан, или Трофейное кино») перемежаются с исследовательскими гипотезами («Тайна «Ивана Грозного» С.Эйзенштейна»), где проводится параллель между фильмом Эйзенштейна и книгой Д.Мережковского «Антихрист. Петр и Алексей». Здесь по ходу статьи высказано так много догадок и предположений, что хочется узнать обо всем поподробнее. Автор еще и один из пионеров воронежского телевидения. И – схожее чувство после прочтения главы «Говорит и показывает Воронеж».

Тема для отдельного исследования – артисты воронежских театров в кино. Пензин написал о Пржевальском – Сергее Папове. Но в кино снимались и Римма Мануковская, и Алексей Чернов, и Леонид Броневой, и Алексей Эйбоженко. Благодатное поле деятельности для последователей и учеников С.Пензина!

Особая страница – это, конечно, Воронежский киноклуб, созданный в 1965 году. Автор вспоминает тех, кто стоял у истоков его создания, рассказывает об обсуждениях наиболее сложных фильмов, о приезде киногрупп на встречи с киноклубниками. Участниками его были люди разных профессий и возрастов. Через него прошли почти все воронежские журналисты, интересующиеся искусством. А для кого-то участие в киноклубе дало и путевку в жизнь.

Вот статья «Киномир Галины Евтушенко». Я прекрасно помню Галю-методиста кинотеатра «Юность» в ту пору, когда сама занимала должность редактора по рекламе Воронежского областного управления кинофикации. В те годы в этой организации работало немало людей, влюбленных в кино. Проводились премьеры заметных картин, встречи с актерами, творческие вечера. В этой работе мы старались опираться, в основном, на нравственные и эстетические параметры представленных фильмов, а партийную идеологию оставляли в стороне, за что нам нередко попадало.

Галя вскоре уехала в аспирантуру ВГИКа, потом стала кандидатом искусствоведения, а затем – режиссером документального кино. Ее последний фильм – «Горе уму» (о Мейерхольде и Эйзенштейне) был номинирован на «Золотого орла». Казалось бы, что мешает устроить творческий вечер нашей землячки, рассказать о ней, показать ее картины? Но разве у нас в городе где-нибудь показывают документальные ленты? А когда-то в «Пролетарии» работал целый зал документального кино. Сейчас, говорят, невыгодно.

Одна глава книги посвящена учебному кино, которое даже создавалось в Воронеже. Необходимейший аспект образования, причем во всех областях! А используют ли его в школах, вузах? Крайне ограниченно. Компьютеры, видео – казалось бы, самые современные средства, только используй! Но – полно видео- и компьютерных салонов, где только играют в игры, смотрят «развлекаловку» и, наверное, даже не подозревают, сколько нужного и полезного можно узнать с помощью этих великих изобретений человечества.

О многом заставила размышлять эта тоненькая книжечка, изданная ВГПУ. Людмила Романова.
© При перепечатке материалов сайта ссылка на Kommuna.ru или издания газетной группы «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на Kommuna.ru обязательна.