Культура

«Мастер и Маргарита»: классика побеждает

Главное культурное телесобытие минувшего года – безусловно, долгожданная премьера сериала «Мастер и Маргарита». Режиссер Владимир Бортко, снявший фильм «Собачье сердце» по одноименной повести Булгакова, вновь обратился к творчеству великого земляка (оба родились в Киеве). «Мастера и Маргариту» он назвал лучшим из всего, что сделал до сих пор. Задумка экранизировать роман, обросший массой мистических легенд...

Главное культурное телесобытие минувшего года – безусловно, долгожданная премьера сериала «Мастер и Маргарита». Режиссер Владимир Бортко, снявший фильм «Собачье сердце» по одноименной повести Булгакова, вновь обратился к творчеству великого земляка (оба родились в Киеве). «Мастера и Маргариту» он назвал лучшим из всего, что сделал до сих пор. Задумка экранизировать роман, обросший массой мистических легенд, не покидала многих режиссеров. Наиболее известные из них – Элем Климов и Юрий Кара. Но то ли не хватило денег, то ли действительно вмешалась мистика, но их фильмы на экраны так и не вышли.

Не все гладко было и у Бортко. Он начал снимать «Мастера и Маргариту» четыре года назад, как вдруг появились американские потомки Булгакова и предъявили свои права на творческое наследие писателя. Урегулировать возникший конфликт удалось лишь недавно. Можно предположить, что и так самый дорогостоящий проект российского канала вследствие удовлетворения заокеанских аппетитов и вовсе встал в копеечку.

Тем не менее есть вероятность, что кинопроект окупится. Уже в первые дни показа он побил все рекорды зрительского рейтинга. Чем же так привлекает фильм?

Возможно, как раз тем, что так не нравится многим критикам – буквальным следованием тексту. Владимир Бортко резонно замечает, что художественную ткань лучшего, но и сложнейшего произведения Булгакова легко разорвать даже малейшим режиссерским лирическим отступлением. Однако это не означает превращение сериала в простой пересказ романа. Успешно «мешают» яркие личности актеров.

Казалось бы, совершенно нехарактерна роль Воланда для мягкого в большей части своих экранных воплощений Олега Басилашвили. Но ирония и легкий акцент совершенно преображают устоявшееся мнение об актере. Перед нами Лукавый, только прикидывающийся добрячком и раскидывающий свои сети с неповторимой дьявольской интонацией.

Роль Мастера пришла к Александру Галибину в год его 50-летия. Золотой мальчик советского кинематографа, ряд запоминающихся ролей («Трактир на Пятницкой». «Сказка, рассказанная ночью») и длительный уход из кинематографа в бурные 90-е. Не найдя себя в потоке предлагаемых неинтересных в творческом плане ролей, Галибин пробует себя в новой профессии режиссера. Однако увидев, что кино постепенно переходит к более высоким материям, соглашается с предложением Бортко. Роль седовласового мастера с молодыми, но очень грустными из-за увиденных «свинцовых мерзостей жизни» глазами – творческая удача и актера, и режиссера.

Бортко рискнул, пригласив на роль Маргариты еще не засвеченную в больших актерских работах Анну Ковальчук. Что-то от ведьмы во внешности актрисы есть, но главное не в этом. Перед выходом сериала Анна призналась, что считала роман «Мастер и Маргарита» легким любовным чтением. И только при работе над ролью поняла глубину произведения. Об этом свидетельствует то, что Ковальчук пожалела не вошедший в окончательный вариант сериала эпизод, когда после погрома квартиры ненавистного критика Латунского Маргарита заглянула в другое окно, где успокоила рыдавшего малыша. Анна подчеркнула, что главное в образе главной героини – любовь, а не черная магия. Одним словом, вжилась актриса в роль. Да и сдержанность и некоторую холодность на людях своей героини Анне удалось подчеркнуть.

Александр Абдулов в роли Коровьева и вовсе органичен. Стареющий секс-символ конца 70-х – начала 80-х годов в последнее время метался от сентиментальной иронии к фарсовому шутовству. Таков и герой Булгакова – черт, своим нарочитым бесстыдством срывающий все лицемерные покровы с благопристойных рож маскирующихся хамов.

Казалось бы, донельзя примелькался бригадир-Есенин Сергей Безруков. Но в роли Иешуа находит самый востребованный в последнее время актер душевные силы для того, чтобы показать величие бродячего философа. В то же время ощущается какая-то двойственность образа. Не Христос перед нами, а именно бродячий философ Иешуа. Тем самым герой приближается к людям, а роман лишается того мистического ореола, о котором талдычат все кому не лень.

Отдельное слово о компьютерных эффектах. Кот Бегемот вызывает всеобщее раздражение. Нет в нем ожидаемого дьявольского обаяния. Да и вообще фокусы нечистой силы не поражают воображение. Может, убежденный реалист Бортко занимался ими через силу. А скорее, принципиально не делается на этом упор. Каждому свое. Голливуду – спецэффекты, нашему кино – внутреннюю напряженность.

Ну а главный урок постановок «Идиота», а теперь и «Мастера и Маргариты», – классика побеждает бесконечное сериальное «мыло» и плоские шутки «Аншлага и Ко.». Не удалось нашему убогому телевидению превратить зрительскую аудиторию в быдло. И стоит появиться хорошему фильму – как дутость рейтингов бездарных передач становится совершенно очевидна. Как и жажда большого искусства изголодавшихся по нему людей. Юрий КОЗЛОВ.
© При перепечатке или цитировании материалов cайта ссылка на издания газетной группы «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на www.kommuna.ru обязательна.