Первая опера

Начало XIX века ознаменовалсь новым этапом в развитии воронежского театра. В 1804 году в нем появилась вольнонаемная труппа. Некоторые краеведы полагают: именно тогда и зародился театр. Возможно, что в это время сформировалось его музыкальное направление - оперное. Исследователи часто ссылаются на анонимную статью некоего старожила Воронежа.

Начало ХIХ столетия знаменовало собой новый этап в развитии воронежского театра. В 1804 году в нем появилась вольнонаемная труппа. Некоторые краеведы полагают: именно тогда зародился театр.

Возможно, что в это время сформировалось его музыкальное направление – оперное. В газете «Воронежские губернские ведомости» за 1849 год №№ 48, 49 и 25 за 1850 год была помещена статья «Воспоминания старожила о Воронежском театре», в которой рассказывалось о деятельности одного театра в двух лицах – драматическом и музыкальном: ставились оперные, водевильные и балетные спектакли. По нашему мнению, возникновение Воронежского оперного театра необходимо отнести к началу ХIХ века, а не к 60-м годам ХХ столетия.

Исследователи часто ссылаются на эту статью анонимного старожила Воронежа. По нашему мнению, им мог быть только итальянский певец Антонио Барберини, принявший в 1806 году российское подданство в Воронеже. Его сыновья окончили Воронежскую семинарию и служили священниками. После того, как Антонио Барберини оставил сцену, он организовал кондитерский буфет в помещении зимнего театра, где работал почти до столетнего возраста.

В своей статье старожил указывает, что в воронежском театре было поставлено 37 пьес, из которых 12 составили оперы.

Некоторые из них принадлежали немецким и итальянским композиторам, произведения которых относились к комическим или мещанским операм.

Среди них следует отметить «Добрые солдаты» Раупаха, «Розана и Любим» Керцелли, «Сбитенщик» Бюлана, «Бабу Ягу» Стабингера, «Новое семейство» Фрейлиха. Русские композиторы ставили свои произведения – «Калиф на час» Горчакова, «Взятие Измаила» Козловского.

Большой популярностью пользовалось сочинение Е.И.Фомина «Мельник-колдун, обманщик и сват», где одна семья решила выдать замуж свою дочь.

Мать ее хотела выдать за дворянина, а отец – за крестьянина. Чтобы решить спор, они решили пригласить на совет мельника. Тот посоветовал родителям выдать за однодворца, который как потомок служивого сословия был свободным человеком и даже мог иметь крепостного крестьянина. Но он сам являлся крестьянином. О нем существовала загадка: «Сам пашет, сам орет, сам и денежки берет». Иногда о них отзывались так: «Тащит черт однодворцев в коробе, да и рассыпал под гору. Нес черт грибы в коробе, рассыпал по бору: и выросли однодворцы! Собрал черт всех однодворцев в решете и понес: гром грянул, он и выворотил их над Воронежем!»

Среди музыкантов был известен Желтов, отлично игравший на виолончели и гитаре. Замечательной певицей была Лыкова, которая выступала в трагедиях, драмах, комедиях и операх. «Первая певица Рудольф» была совершенно неграмотной и свои роли заучивала с голоса, а арии запоминала, повторяя мелодии за первой скрипкой».

В 1819-1823 годах служил замечательный композитор Александр Алябьев (1787-1851), написавший оперу «Лунная ночь, или Домовые» (1821), оперу-водевиль «Новая шалость, или Театральное сражение». Не исключено, что они могли быть поставлены на сцене воронежского театра антрепренером Соколовым. В газете «Северная пчела» (Петербург) за 1829 год отмечалось, что «в Воронеже 4 раза в неделю играют большие оперы, трагедии, драмы и комедии».

Весь вышеуказанный материал свидетельствует о большом историческом прошлом Воронежского оперного театра, возникновение которого, если так хочется некоторым краеведам, следует отнести к 1802 году.

Анатолий КОЖЕМЯКИН,
историк-краевед.