«Ретро» против одиночества

22.03.2011 09:20

Премьера в творческом центре «Антреприза» Воронежского Дома стала праздником не только для актеров, но и для зрителей. Актерам удалось вдохнуть жизнь в старую пьесу. «Ретро» Александра Галина широко шло по стране в 70-е.

Театр | Актёрам удалось вдохнуть жизнь в старую пьесу

Творческий центр «Антреприза» Воронежского Дома актёра создавался в своё время как площадка для тех, кто был мало занят в родных театрах, а творческий потенциал настоятельно требовал выхода. То есть, площадка предназначалась больше для актёрских, чем для режиссёрских поисков. И название «Антреприза» вполне отвечает подобному положению вещей.

Другое дело, что не всегда актёрские праздники были таковыми и для зрителей. Но последняя премьера – пьеса Александра Галина «Ретро» в постановке Заслуженного работника культуры РФ Владимира Разуваева – стала именно таким праздником.

Сцена из спектакля «Ретро»

Пьеса «Ретро» широко шла по стране в 70-е годы. Автор её, по первой профессии актёр, прекрасно знает законы сцены и умело выписывает своих персонажей. А то, что в пьесе одна мужская и три женские роли для артистов пожилого возраста, увеличивало её ценность в десятки раз! Многим воронежцам памятен спектакль академического театра драмы имени А.В.Кольцова по этой пьесе «Папа, давайте мы вас женим» с Заслуженным артистом РСФСР Борисом Крачковским в главной роли – бенефис большого мастера.

Пьеса, безусловно, несёт отпечаток своего времени, но главное в ней неизменно: как избежать одиночества старости?

У героя спектакля – Николая Михайловича (Заслуженный артист РФ Валерий Блинов) – умерла жена, и дочь Людмила (Заслуженная артистка РФ Ольга Рыбникова) перевозит его из Курска в Москву, в богатую квартиру, где старик тоскует и томится, да и отношения с зятем Леонидом (Сергей Смирнов) как-то не складываются. Сколько зрителей могли бы сказать о себе то же самое! Узнаваемость персонажей и ситуаций – одна из составляющих успеха спектакля.

Но настоящее актёрское пиршество начинается тогда, когда в доме одна за другой появляются кандидатки в невесты, заботливо подобранные Леонидом.

Режиссёр очень точно выбрал актрис, конечно, по типажному принципу. Медсестра психиатрической клиники Нина Ивановна (Ирина Кулешова), практичная, земная, немногословная, надёжная – у любого из нас есть такая знакомая или родственница. Балерина на пенсии Роза Александровна (феерическая работа Заслуженной артистки Украины Татьяны Сезоненко) – изящество, воздушность, лёгкость и в мыслях, и в поступках – этакая стрекоза по сравнению с муравьём-медсестрой. И, наконец, Диана Владимировна (Ольга Грецова) – тип непрактичной интеллигентки, материальные условия жизни которой очень тяжелы, но зато душевные порывы, доброта и сострадание даны ей в избытке.

Все три актрисы очень тщательны в отборе деталей.

Тяжёлая походка, сварливые интонации, неожиданная отзывчивость в предложении прописать Николая Михайловича – это Нина Ивановна. Голубой парик, шляпка с полями, зонтик, кокетливое прикуривание, игривые взрывы смеха – и вдруг проступающая тоска: «А я вам совсем не понравилась?» - Роза Александровна. Скромный костюмчик, учительские интонации, немного смешные старомодные манеры и – обжигающее сострадание матери за своего честного, не умеющего зарабатывать деньги (в смысле воровать) сына, её боль за внуков, которым она бы по капле отдала всю себя – Диана Владимировна. Ей, может быть, меньше всех нужен муж – всё-таки она не одинока, как остальные. А вот общение с людьми своего возраста очень бы не помешало.

Каков же герой этих матримониальных притязаний?

Николай Михайлович в исполнении Валерия Блинова – самый обычный, как раньше говорили, «простой советский человек», трудяга, не лишённый, однако, поэтической жилки – он всю жизнь провёл на крышах, работая кровельщиком, был заядлым голубятником, и в доме дочери не нахлебник – моет, убирает, готовит обеды. Достаточно крепок, несмотря на свои 70 лет. Словом, жених хоть куда, хотя поначалу план зятя с негодованием отвергает.

А почему? Вот здесь-то и сказывается отпечаток времени, те самые 70-е. Советские люди, априори, должны были быть бескорыстны, по крайней мере, в представлении чиновников от культуры. И по меркам того времени, зять Леонид, забросивший свой диплом историка ради прибыльной работы в мебельном магазине, – персонаж отрицательный. Следовательно, его стремление избавиться от тестя достойно только осуждения.

Но в наши дни, когда стариков родные дети выбрасывают на улицу, сдают в дома престарелых, а то и убивают, Леонид с Людмилой выглядят просто ангелами. Людмила очень переживает за отца, а Леонид, любя жену, ищет достойный выход.

И в самом деле, что плохого он предлагает? Соединить два одиночества, чтобы было не так страшно доживать. И он старается, отыскивает не одну невесту, а целых три, предоставляя старику сделать выбор. Но Николай Михайлович воспринимает это как посягательство на его свободу.

Нестандартность сценического хода состоит в том, что план Леонида всё-таки срабатывает. Угрюмая нелюдимость старика сломлена. Финал остаётся открытым: дело не в том, женится ли Николай Михайлович, а в том, что он теперь не одинок.

Жаль, что режиссёр, отдав всё внимание старикам, совершенно не определился с образами Людмилы и Леонида. Их отношения с отцом выстроены плоско и прямолинейно. И то, что в конце старушки так дружно осуждают поведение Леонида, забывая, что именно ему они обязаны переменой в своей судьбе, выглядит очень уж по-советски. Здесь надо было подумать, поискать более современный поворот.

Но зрителей наивность сюжета умиляет. Справедливость торжествует, а это главное. И ещё – зритель очень любит хорошую актёрскую игру, основанную на подробном психологическом проживании. Вот секрет успеха спектакля, как ни банально это звучит.