Культура

Штрихи к портрету. «Постоянная величина» Борисоглебского драмтеатра

За 43 года работы Тамары Гринько в Борисоглебском драматическом театре имени Н.Г.Чернышевского в труппе сменилось столько актеров, что их трудовыми книжками можно было бы, наверное, вымостить всю главную площадь города. Тамара Францевна, которую помнит не одно поколение борисоглебцев, оставалась в коллективе во все периоды его существования, ей находилась роль при любом режиссере. Предполагала ли она в юности, что свяжет свою жизнь со сценой? Все началось в ее родном Симферополе, когда Тамара устроилась...

За годы работы Тамары Гринько в Борисоглебском драматическом театре имени Н.Г.Чернышевского в труппе сменилось столько актеров, что их трудовыми книжками можно было бы, наверное, вымостить всю главную площадь города. Тамара Францевна, которую помнит не одно поколение борисоглебцев, оставалась в коллективе во все периоды его существования, ей находилась роль при любом режиссере.

Предполагала ли она в юности, что свяжет свою жизнь со сценой? Все началось в ее родном Симферополе, когда наша героиня устроилась кассиром-учетчиком в местный драматический театр. Там и познакомилась в 1948 году со своим будущим мужем Иваном Гринько, который вел в областном доме народного образования театральный кружок. Здесь Тамара Францевна получила первые уроки актерского мастерства. Затем семья Гринько отправилась в Магнитогорск.

Тамара Гринько в спектакле «Беда от нежного сердца». - А в Борисоглебск мы приехали – с двумя детьми – в 1959 году по приглашению Андрея Павловича Мансуровского, - вспоминает актриса. – Несколько лет жили в театре, как и все приезжие актеры. Потом получили квартиру. Муж мой был ведущим актером труппы. Среди его ролей – Король Лир, дядя Ваня, Савва Васильков в «Бешеных деньгах» А.Н.Островского… Его амплуа? Не было у него определенного амплуа, любую роль мог сыграть.

В самом деле, Иван Васильевич, вспоминают очевидцы, был равно органичен, работая и над классическим, и над современным материалом, перевоплощаясь и в положительного персонажа, и в злодея. Подтверждает это и опубликованная в газете «Коммуна» 2 февраля 1964 года рецензия на ряд спектаклей театра, в частности, на постановку драмы братьев Тур «Побег из ночи»: «Иной раз на сцене мы видим глупых манекенов, являющих собой врагов, отчего борьба с ними теряет силу жизненной правды, становится опереточной, бутафорской. Но на сцене Борисоглебского театра мы увидели живое, убедительное изображение врагов и отсюда – подлинную трудность и опасность борьбы с ними.




Иван Гринько в спектакле «Замок Броуди». Колоритную, страшную фигуру «сверхчеловека», фашистского генерала фон Борна создал актер И.Гринько. Актер В.Марченко, играя его адъютанта, капитана Мельдера, не лишил своего героя индивидуальных человеческих черт. Обе фигуры как бы дополняют друг друга, и зритель видит живого, опасного, сильного врага, борьба с которым требует высокой сознательности и героизма».

- А я, - рассказывает Тамара Францевна, - сначала работала здесь помощником режиссера, инспектором сцены. Со временем стала появляться и как актриса. Бывает, исполнительница какой-нибудь роли заболевает – и я выступаю в качестве палочки-выручалочки. Первая моя роль – Графиня в спектакле «Юстина» в постановке Павла Майкова. Шел тогда 1961 год.

Разумеется, супругам не раз случалось участвовать в одном спектакле. В постановке известного впоследствии по телесериалу «Цыгана» Иван Васильевич играл Будулая, жена же его – страстно влюбленную в него цыганку Настю. «В подобных случаях я выступала под своей девичьей фамилией: Тамара Вальчак». Наша героиня сразу заявила о себе как яркая характерная актриса. Амплуа позволяло с успехом участвовать во множестве сказочных спектаклей.

В 1975 году жизненный путь актера Ивана Гринько оборвался. Актриса Тамара Гринько – по-прежнему на сцене; нашлось ей место и в труппе нынешнего главного режиссера Адгура Кове. «Я собиралась уходить на пенсию, - с улыбкой признается Тамара Францевна. – Но режиссер меня не отпустил».

Актриса участвовала в таких режиссерских работах Адгура Кове, как «Самоубийца» Николая Эрдмана, «Чудо святого Антония» Мориса Метерлинка. Не так давно воронежские зрители могли видеть Тамару Гринько в одном из последних спектаклей Борисоглебского театра – «Доме Бернарды Альбы» по пьесе Федерико Гарсиа Лорка. В общей безумной атмосфере спектакля образ, воплощенный ею, следует признать весьма запоминающимся. Да что там: роль актрисе доверена одна из ключевых – при том, что ее персонаж, казалось бы, не принимает особого участия в бурных событиях пьесы. Буквально лишенная рассудка Мария Хосефа, старая мать главной героини, прячущей от мира своих пятерых дочерей, так же, как и прочие члены семьи, пытается вырваться из замкнутого, лишенного воздуха пространства. В какой-то момент осознаешь, что она является едва ли не выразителем авторского «я» Лорки, единственным человеком в спектакле, кто по сути оказался свободен – и свобода эта, в сущности, обретена героиней Тамары Гринько именно благодаря потере разума. Актриса играет воистину поэтическое, священное безумие (которого, увы, лишены и жестокая дочь ее, и духовно изуродованные внучки). С героиней ее вполне нашел бы общий язык, к примеру, наш Велимир Хлебников.

- В душе я совершенно не ощущаю своего возраста, - признается актриса. Сорок три года проработала она в Борисоглебске, став для родной труппы своеобразным талисманом. Пусть с годами меньше стало ролей – без этих ролей сложно представить себе сегодняшний день театра – театра Адгура Кове. Виталий Черников.
г.Борисоглебск.


При перепечатке материалов сайта ссылка на «Коммуну.Ru» или газету «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на «Коммуну.ru» обязательна.