Театр. Вечеринка с мёртвым телом

В спектакле Воронежского академического театра драмы имени А.В.Кольцова «Безумная ночь, или Женитьба Пигдена» слишком много событий происходит – даже удивляешься потом, обнаружив, что шёл он всего-то около двух часов. Персонажи то мечутся по сцене, то прячутся друг от друга в шкафу; оживают трупы, балансируют на грани отставки правительства; застенчивый очкастый клерк вынужденно примеряет на себя маску коварного соблазнителя – маска так и норовит отвалиться в неподходящий момент, однако дамы почему-то верят. А ведь ему и надо-то...

В спектакле Воронежского академического театра драмы имени А.В.Кольцова «Безумная ночь, или Женитьба Пигдена» слишком много событий происходит – даже удивляешься потом, обнаружив, что шёл он всего-то около двух часов. Персонажи то мечутся по сцене, то прячутся друг от друга в шкафу; оживают трупы, балансируют на грани отставки правительства, застенчивый очкастый клерк вынужденно примеряет на себя маску коварного соблазнителя – маска так и норовит отвалиться в неподходящий момент, однако дамы почему-то верят. А ведь ему всего-то и надо было – чтобы мама не волновалась.

Комедия Рэя Куни «№13», ставшая основой для спектакля, поставленного и музыкально оформленного Анатолием Ивановым, стала с недавних пор весьма известна в России. Версии этой пьесы, в своё время удостоенной премии Лоуренса Оливье, с немалым зрительским успехом идут в Ногинске и Владимире, Новосибирске и Калининграде.

Началась её российская история несколько лет назад на сцене МХАТа имени Чехова – режиссёром того до сих пор популярного спектакля был Владимир Машков. Главную роль исполнил Евгений Миронов. Историю, рассказанная драматургом, хотя и не страдающую метафизической глубиной, стоит признать для нашей страны актуальной. Помощник премьер-министра Ричард Уилли (народный артист России Сергей Карпов) крутит роман с секретаршей и заказывает номер в гостинице, чтобы провести с ней ночь. Однако в номере они обнаруживают труп.

Предчувствуя неизбежность политического скандала, чреватого, глядишь, и отставкой правительства, Уилли вызывает вместо полиции своего секретаря Джорджа Пигдена (Александр Смольянинов). Тот невольно оказывается в самой гуще событий, которые начинают разрастаться, словно снежный ком. Закончится всё, разумеется, хэппи-эндом и всеобщей гармонией.

Если бы эту пьесу писал современный русский драматург, до финала не дожил бы ни один персонаж, причём половина из них умерла бы, шумно агонизируя половину второго действия. И наверняка нашёлся бы критик, который обвинил бы драматурга в «нелюбви к своей стране», которую, дескать, олицетворяют в пьесе её солиднейшие представители. Английский же автор всего лишь ставил целью развеселить почтенную публику, следуя многовековым комедийным традициям, что подчеркивается в том числе и названием спектакля – роль того же Пигдена, по сути, ничем не отличается от той, в которой оказались когда-то «слуга двух господ» Карло Гольдони или Фигаро Бомарше. На смену «графьям и князьям» пришли депутаты и министры. Их слуги стали называться «помощниками». Или, например, пресс-секретарями.

Воронежские актёры с явным одобрением восприняли поставленную Рэем Куни задачу. Следов «британского духа», впрочем, в спектакле Анатолия Иванова вы найдёте не так уж много (кроме, возможно, самого образа Джорджа Пигдена). То есть ясно, что на сцене условная «заграница» – вон даже заслуженного артиста России Юрия Лактионова для роли Управляющего гостиницей перекрасили в негра. Однако мы-то, зрители, изначально знаем, что «негр» – ненастоящий! Сергей Карпов, воплощая образ влипшего в неприятную историю с покойником помощника премьер-министра, всем обликом своим демонстрирует вполне российский типаж современного политика и бюрократа. Именно подобные персонажи заполняют своими физиономиями нынешние российские телеэкраны, пламенно вещая о патриотизме и нравственном возрождении – иногда про некоторых из них, выпавших вдруг из списка новостных фаворитов, показывают потом совсем другие сюжеты: съёмки скрытой камерой (сквозь дырку в стене) их развлечений с «девочками».

Эффект узнавания вызывает у зрителя дополнительный повод радоваться, ибо нет в России более любимого занятия, чем смеяться над публично споткнувшимся начальством.

Народный артист России Валерий Потанин снова подтвердил свой дар оставаться артистичным в роли хоть Хлестакова, хоть мебели бессловесной – или «Мёртвого тела», как интригующе именуется в программке его персонаж. Всё первое действие Карпов и Смольянинов то панически таскают безвольного Потанина по комнате, то вешают в шкафу на крючок, то безжалостно швыряют на диван. Живой человек после такого обращения непременно отбросил бы коньки, в спектакле же с «Мёртвым телом» приключилось нечто противоположное, что, впрочем, лишь усугубило вконец запутавшуюся к тому моменту ситуацию.

В общем-то, персонаж сей вполне мог бы продолжить галерею сыгранных Потаниным авантюристов. Если бы перед началом действия ему на голову не обрушилась оконная рама, после чего «всё заверте», как в аверченковском рассказе, но уже помимо воли потанинского персонажа.

«Безумная ночь» для Анатолия Иванова вряд ли из числа «заветных» работ. Создана она в промежутке между созданием программных спектаклей: чтобы труппа не скучала и зритель развеялся. Поэтому можно позволить себе даже немного спародировать собственные режиссёрские ходы. Казалось бы, в фарсе с элементами чёрного юмора не уместны столь любимые Ивановым лирические гитарные переборы! Но ведь и Георгий Данелия ухитрился ненавязчиво вставить любимую песню «На речке, на речке, на том бережочке», среди прочих своих фильмов, даже в «Кин-дза-дзу». Виталий ЧЕРНИКОВ.
© При перепечатке или цитировании материалов cайта ссылка на издания газетной группы «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на www.kommuna.ru обязательна.