Культура
Триумф Платонова в балете
11.06.2013 09:22
То, что показали молодые воронежские артисты в постановке таких же молодых балетмейстеров из Москвы, Минска, Киева и Санкт-Петербурга, иначе, как триумф, не определишь. За всем этим стоит Владимир Васильев.
Дневник Международного Платоновского фестиваля
Без всяких скидок можно сказать, что балетные миниатюры, поставленные молодыми хореографами в Мастерской Владимира Васильева, – главное открытие и событие нынешнего Платоновского фестиваля
Это на Западе, если уж восторгаются критики по поводу какой-либо балетной или драматической постановки, – то до небес. Хвалебных слов сыплют через край. У нас так не принято. Никто из рецензентов не хочет прослыть «восторженной курсисткой».
Но то, что показали в субботу молодые воронежские артисты балета в постановке таких же молодых балетмейстеров из Москвы, Минска, Киева и Санкт-Петербурга, иначе как словом «триумф» и не определишь.
За всем этим стоит Владимир Васильев.
Великий Васильев.
Спектаклю ещё не успели придумать название. Пока постановка подаётся как «Творческая мастерская Владимира Васильева. Вечер современной хореографии».
- Я ведь не первый год сотрудничаю с Воронежским театром оперы и балета, - говорит Владимир Васильев. – И знаю, что фигура писателя Андрея Платонова – знаковая для воронежцев. И мне он как читателю очень близок. Поэтому однажды и пришла в чем-то даже еретическая мысль: а не перенести ли Платонова на балетную сцену? Первая же реакция на самого себя: «Бред! Просто ересь! Платонов в танце?..» А потом вновь: «А если попробовать? Если вчитаться, вслушаться и нащупать музыку его прозы? Возникнет ритм, движение…»
И Владимир Васильев собрал «могучую кучку» из наиболее продвинутых молодых хореографов. Их семеро. Вера Арбузова, Дмитрий Залесский, Елена Богданович, Александр Могилев, Раду Поклитару, Юрий Смекалов и Арина Панфилова.
То, что мы увидели (а я смотрел репетицию), – ни в коем случае не драмбалет, хотя в последнем не вижу ничего постыдного и плохого.
В данном случае – импровизации на темы прозы Андрея Платонова. Хотя в той же хореографической миниатюре Дмитрия Залесского, с которой начинается спектакль, явно просматриваются «Волчок» и «Поэма мысли».
Произведения, написанные Андреем Платоновым в его бытность в «Воронежской коммуне».
Читаем в «Волчке»: «Далеко выл у запёртого семафора паровоз и звонили колокола по церквам. Репьи стояли тонко и прямо, ни ветра, шума, ни ребятишек не было. Я встретил Маню, в которую был влюблён. С ней шёл человек с добрым и счастливым лицом.
И я пошёл рядом.
Во мне поднялась тоска. Я чувствовал, как горело моё тело. Но в голове было ясно и хорошо».
А вот и то самое зерно, из которого прорастает балетная миниатюра: «Человек всё полюбил и познал до последнего восторга, и его тело рвётся пламенной силой восторга».
Сколько той самой пронзительной силы, тоски, восторга в танце Максима Данилова и Александры Авериной. Удивительно то, что ещё до последнего дня широкая публика не знала их имена. Как, оказывается, современный балет – очень пластичный и гармоничный, лишённый «рваной», «немотивированной» танцевальной лексики – может раскрыть немерянные способности молодых.
Подоплёкой миниатюры Арины Панфиловой «Притяжение высоты» стали платоновская повесть «Лунная бомба» и рассказ «Девушка Роза», написанный в военном сорок третьем о русской девушке, замученной фашистскими палачами. А вот я ещё увидел и другое: когда-то, в двадцатые годы, Андрей Платонов был в командировке в Новохопёрском районе. То белые наступали, то красные… Пыльные улочки, маленькие домишки, в которых поселился страх и только страх. Мужской танец в солдатских шинелях – это разве не образ той братоубийственной Гражданской войны?!
Здесь сольная партия отдана Вадиму Мануковскому, танцовщику, который всего-то второй год работает в театре. Бог ты мой, но как он ведёт свою партию, какая энергетика!
Так или иначе, но взявшись за Платонова, все семеро молодых хореографов попытались ответить на вопрос, поставленный когда-то самим писателем: «Зачем вспыхнуло солнце и горит, и горит?» Ответ же, думаю, они нашли у самого Платонова. О любом из героев писателя можно сказать его же словами: пусть мучится «ничего, пускай так… Это душа в нём просыпается».
И эта главная мысль о просыпающейся в человеке душе, восходящей и воспаряющей, есть в миниатюре Раду Поклитару.
Постановщики каким-то невообразимым образом смогли соединить современную хореографию и русскую народную песни. Воронежский хор, выходящий на сцену вместе с танцовщиками, в данном случае настолько органичен и естественен, потому что, как писал Андрей Платонов, «песню и волнение сделать нельзя. Песня дороже вещей».
Этим премьерным спектаклем открыта новая страница воронежского балета. Сами танцовщики, думаю, ещё не сознают ими содеянного. Они переполнены чувством восторга, и им не до трезвых оценок.
P.S. Я спросил Владимира Васильева: «Войдёт ли эта постановка в репертуар Воронежского театра оперы и балета?» На что он предельно коротко ответил: «Мы её и делали из расчёта на ваш театр».
Виктор Силин
Источник: газета «Коммуна» № 81 (26103), 11.06.2013г.
Чтобы оставить комментарий, необходимо или .
