Культура
Цирковые истории. 2. Макеевы
26.07.2005 00:00
Артистическая судьба музыкальных эксцентриков земляков воронежцев братьев Макеевых – старшего Александра и младшего Владимира – складывалась как нельзя лучше. Уже в сборнике «Молодые мастера искусства», выпущенном в 1938 году, их творчеству давалась высокая оценка. С 1940 года в номер вошла Валентина Трипутина, ставшая женой Александра Макеева. После войны Макеевы снимутся в кинокартине...
(ПРОДОЛЖЕНИЕ. Начало в №141)
Артистическая судьба наших земляков братьев Макеевых – старшего Александра и младшего Владимира – складывалась как нельзя лучше. Уже в сборнике «Молодые мастера искусства», выпущенном в 1938 году, их творчество анализировалось самым подробным образом и ему давалась высокая оценка.
На профессиональную арену они пришли из самодеятельности. В середине двадцатых – начале тридцатых годов в Воронеже существовали много студий циркового искусства: и на заводах, и в учебных заведениях. Но поучиться в Мастерской циркового искусства (МАЦИС), созданной еще в 1926 году в Москве, Макеевым не пришлось. «Макеевы сами молоды, – писал критик Н.Колин. – В школе циркового искусства они не учились, а пришли в цирк как выдающиеся физкультурники, пройдя стадию любительских выступлений».
«Может быть, следовало отнести Макеевых к группе артистов, воспитанных физкультурой… Мы горячо любим спорт и гордимся такими агитаторами спорта, какими являются братья Макеевы, как только они появляются на манеже или на эстрадной площадке», – писал все тот же Н.Колин в статье «Молодой цирк».
А через год фамилия Макеевых вновь появляется в прессе. На этот раз о них сообщает столичный журнал «Искусство и жизнь».
Сначала Макеевы выступают вместе с атлетом-гиревиком Н.Коноплевым в аттракционе «Римские гладиаторы», который шел на аренах цирков СССР три сезона – с 1927 по 1929 годы. А потом братья создают собственный номер, в котором «мирно сосуществуют» элементы акробатики, танец, игра на гитаре и саксофоне. В тридцатые годы – они ведущие артисты музыкальной эксцентрики. Жанр этот во многом близок клоунаде и предполагает парадоксальное использование музыкальных инструментов, а также игру на них в самых невероятных, только на арене и возможных, положениях.
Большой успех выпадает на долю Александра и Владимира Макеевых зимой 1937 года. В это время они выступают в Первом госцирке. Правда, от внимания критиков не ускользает то, «что их номеру придало безвкусие выступление в стиле танца «герлс» из упраздненного мюзик-холла». Что являлось, по мнению все той же критики, «сусальной позолотой вчерашнего цирка».
Но гас свет, артисты мгновенно сбрасывали с себя яркий цирковой наряд и оказывались в простых костюмах с гитарой и саксофоном. Они танцевали, показывали друг другу забавные фокусы и тут же их рассекречивали, брались за руки и демонстрировали акробатические номера. Известный клоун, режиссер и литератор Рудольф Славский вспоминал:
«Совершенно потрясающий успех имели у нас впервые выступавшие в Госцирке братья Макеевы. Началось буквально массовое паломничество в цирк. Их стиль, трюки, манеры стали предметом тщательного копирования и подражания. Помню, учащиеся циркового техникума, будущие акробаты Мамин и Донин, даже подготовили к выпускным экзаменам номер «а'ля Макеевы».
Музыка, которую использовали и наигрывали Макеевы в своем номере, стала очень популярна среди молодежи той поры.
Но шумный успех голову братьям не вскружил. Они продолжали целенаправленно работать. Начиная с середины двадцатых годов в советском цирковом искусстве большое значение стали придавать созданию целостного, объединенного единым сценарием, спектакля. И вот Макеевы начинают работать над номером, который бы органично сливался с цирковым спектаклем в духе comedia dell‘arte. «Это значит, что их размышления о цирковом искусстве вышли за пределы ими исполняемого номера. Их интересует построение всего спектакля. Спектакля, подчеркиваем мы. Обычная цирковая программа еще не стала спектаклем. О композиции циркового дивертисмента в целом думают еще очень мало, хотя и заговорили об этом в прессе. Макеевы идут в первой шеренге молодых советских артистов. Будущее Макеевых – цирковая режиссура, так далеко и широко идут их творческие интересы», – заключали знатоки циркового искусства.
… Началась Великая Отечественная. И сразу же, охваченные патриотическим порывом, артисты московских театров начинают создавать фронтовые бригады. Актеры Театра сатиры, выступавшие в разговорном жанре и на эстраде Рафаил Корф и Яков Рудин организовали при Центральном доме работников искусств, вслед за Владимиром Хенкиным, фронтовую бригаду. Ей достался номер тринадцать. Наряду с актерами Театра сатиры, в бригаду вошли артисты Музыкального театра, театров имени Станиславского и Немировича-Данченко, имени Ленинского комсомола и трио Макеевых.
Почему именно трио? С 1940 года в номер вошла Валентина Трипутина, которая стала женой Александра Макеева. Уже с сентября Макеевы, как и их товарищи по фронтовой бригаде №13, выступали перед бойцами Красной Армии, они выехали на фронт. Их выступления очень часто сопровождались артиллерийской канонадой. Концертов давали много, по несколько раз в день, так что к вечеру буквально валились с ног.
Яков Рудин так сообщал в письме домой об их артистических фронтовых буднях: «Вот мы и в действующей армии. Настроение бодрое, хорошее. Бригада окружена вниманием, заботой и уходом… Вчера давали концерт на передовой линии фронта… Ночуем в землянках, где очень тепло».
Второго октября бригада, а вместе с ней и трио Макеевых, прибыла в штаб 16-й армии, которой командовал генерал К.К.Рокоссовский. Штаб располагался в лесу. Но, прибыв на место выступления, дежурный офицер сообщил им неприятную новость: «Концерт не состоится. Началось наступление немецких танков».
Артистическая бригада попыталась прорваться во второй эшелон. Кругом пылало зарево пожаров, а их машина то и дело натыкалась на патрули. Во время этого бесконечного метания артисты встретились с небольшой группой бойцов. Они оставили свою машину и решили идти пешком.
«Братья Макеевы не могли расстаться со своими музыкальными инструментами, – писал в своей книге воспоминаний «Актеры без грима» Борис Филиппов. – Лишь пройдя значительное расстояние до опушки леса, они со слезами оставили саксофоны и аккордеон. Быть может, именно в это время с Владимиром Макеевым произошел психологический шок. По договоренности между собой артисты установили дежурства около своего товарища, но в момент какой-то сумятицы он ускользнул от их наблюдения и исчез – навсегда».
Неимоверные испытания выпали на артистов фронтовой бригады № 13. Уже после войны Александр и Валентина Макеевы не раз вспоминали о том, как они теряли друг друга в лесной и болотной чащобе, как оказывали первую помощь раненым Рафаилу Корфу и Виктору Мирскову.
«Мирсков был с окровавленной повязкой на голове, – вспоминала Валентина Макеева (Трипутина). – Он получил серьезное ранение и с трудом передвигал ногами. Нам пришлось буквально тащить его на себе».
А в это время немцы шли и шли, прочесывая лес. Погибли Корф и Рудин. Каким-то чудом Александр и Валентина Макеевы уцелели и добрались до расположения своих.
В 43-м Макеевы продолжили свои артистические выступления. А после войны они снимутся в кинокартине «Необыкновенный отель», создадут несколько новых номеров. Один из них увидят и воронежцы. А дата его рождения – 1965 год.
Шутливая и одновременно поэтическая сценка. Валентина и Александр, пританцовывая, подтрунивали друг над другом, желая произвести впечатление, играли на саксофонах, гитаре, ксилофоне. И прямо на глазах публики превращались в клоунов: в качестве музыкальных инструментов они использовали пуговицы своих пальто. У них издавали музыкальные звуки даже носы. Совершенный восторг у зрителей вызывал инструмент их конструкции, напоминавший водопад, который впоследствии и получил название «Музыкальный водопад». Макеевы притрагивались к нему специальными молотками и извлекали удивительно чарующую мелодию.
Надо сказать еще и о том, что у Макеевых был третий брат – Алексей Капитонович, который самостоятельно выступал на манеже. Он был высококлассным жонглером. Одно из его достижений – жонглирование тремя шариками, стоя и вращаясь на голове. Подобного я больше ни у кого не видел.
Виктор СИЛИН.
© При перепечатке или цитировании материалов cайта ссылка на издания газетной группы «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на www.kommuna.ru обязательна.
