Культура
Цой как Орфей, Нерон как Бибер
30.04.2013 14:08
Нынешние продюсеры не придумали ничего нового, того, что не использовали их предшественники 100-150 лет назад, утверждает шеф-редактор раздела «Современная музыка» портала Colta.ru Денис Бояринов.
Музыка | В Воронеже побывал передвижной детский книжный фестиваль «Книжка под подушку»
В Петровском сквере можно было приобрести лучшие книги для юных читателей, а неподалёку, в книжном клубе «Петровский», проходили встречи с творящими для них поэтами, писателями, художниками-иллюстраторами. Детский лекторий Политехнического музея организовал несколько лекций для детей и взрослых. Одну из них, «Что такое популярная музыка. От Нерона до Джастина Бибера», прочитал музыкальный критик, шеф-редактор раздела «Современная музыка» портала Colta.ru Денис Бояринов.
Виталий Черников
Пришедшие в «Петровский» дети и их родители узнали об истоках и предтечах нынешней попсы, о том, как она впитала и переварила самые разные музыкальные формы и традиции. Грегорианские хоралы, африканские барабаны, - всё может стать поводом для танцевального ремикса.
Началась лекция с признания гостя: сформулировать, что же такое поп-музыка, непросто. У каждого – свой ответ. Кто-то удивится, если ему сказать, что и «Битлз», и Эдвард Григ, по большому счёту, – популярная музыка.
- Если спросить у образованного человека, любит ли он популярную музыку, тот, скорее всего, скажет, что нет. Это что-то стыдное, то, с чем не хочется себя ассоциировать... Я как музыкальный критик её люблю и борюсь в себе с чувством стыда. На мой взгляд, это совершенно незаслуженно. Так называемая популярная музыка и так называемая классическая тесно – связаны. Это близкие родственники. Хотя затрудняюсь сказать, в каких они родственных отношениях. То ли они брат и сестра, то ли отец и мать, то ли сын и дочь...
Дело менестрелей и трубадуров в конце XX века продолжили гангста-рэперы,
считает Денис Бояринов. Фото Анны Стазаевой
На экране возник собирательный портрет поп-музыки по состоянию на 2013 год:
- У неё глаза Рианны, нос и уши Джастина Бибера, агрессивный рот и растрёпанные волосы певицы по имени Леди Гага. Это самые популярные исполнители текущего момента. Они продали больше всего дисков, зарабатывают больше всех денег на концертах, про них больше всего пишет пресса. Все трое – разных национальностей. Рианна – с острова Барбадос. Но живёт она в Америке. Бибер родился в Канаде. Леди Гага – американка, но итальянского происхождения. Работают на них большие продюсерские коллективы из людей с разных концов света. Есть там и русские. Но при этом порт приписки популярной музыки – США...
Расцвет Америки связан с капитализмом. Без него не было бы и поп-музыки. Символичное совпадение: в 1877 году Карл Маркс опубликовал свой «Капитал», а Эдисон изобрёл фонограф. Появилась возможность записывать музыку. Без этого изобретения не появились бы ни виниловые пластинки, ни компакт-диски, ни mp3-формат. Записанное стало распространяться по радиоволнам – итогом стало появление FM-радиостанций.
Впрочем, история поп-музыки, по мнению лектора, началась гораздо раньше. Уже у древних греков была своя «звезда», о которой говорила вся Эллада, - Орфей. По легенде, он отправился за своей умершей возлюбленной Эвридикой в подземное царство и покорил своим пением Аида. В итоге, правда, Эвридике пришлось вернуться.
- Орфей почти победил смерть. Но не совсем. Этот миф очень важен для поп-культуры. Некоторые из музыкальных идолов умерли в раннем возрасте, но их искусство настолько трогало сердца людей, что память о них живёт. Когда кто-то пишет на стене «Цой жив», он по-своему пересказывает миф об Орфее.
Император Нерон мифическим персонажем не был. Но он хотел быть Орфеем.
- Голос у Нерона был сиплый, слабый и противный. Но это его не останавливало. Нерон очень хотел, чтобы его любили за то, что он поёт песни, и для этого пускался на разные ухищрения, предвосхитив многие находки эпохи шоу-бизнеса. Например, изобрёл гастроли. Один из первых его концертов состоялся в Неаполе. Будучи императором, Нерон использовал войска, чтобы сгонять людей на свои концерты. А ещё для того, чтобы не выпускать их с концерта, пока не допоёт. Женщины пускались на всякие хитрости, чтобы как-то уползти с концерта. Симулировали беременность, прикидывались мёртвыми. Но это им не очень помогало. Нерон хотел эмоционального отклика публики и придумал овации. Специально обученные люди начинали хлопать, заражая примером остальных. Этот приём до сих пор существует в некоторых сферах – например, в балете.
Итальянские поклонницы Джастина Бибера сильно удивились бы, узнав, что их пра-пра-прабабушки точно так же фанатели от оперных певцов. Например, от Энрико Карузо. Никколо Паганини и Ференс Лист были звёздами, бесконечно гастролирующими, как «Rolling Stones». Причём и их успех питался не только талантом, но и сопутствующими скандалами, о которых так любили писать репортёры.
Нынешние продюсеры не придумали ничего нового, того, что не использовали их предшественники 100-150 лет назад.
После лекции у гостя «Книжки под подушку» нашлось несколько минут, чтобы ответить на мои вопросы.
- Денис, в вашей лекции прозвучала мысль: большинство поп-фанатов – дети, их кумиры если и старше, то ненамного. Мы находимся в Воронеже. Это родина детского поп-проекта «Волшебники двора», и в то же время – всплывшей однажды в Интернете записи, сделанной двумя школьниками, которые под однообразное постукивание объявляют себя «настоящими MC Воронежа» и обличают конкурента: «Скоро вся школа узнает, что Врежик – наихудший рэпер в России!». У «Волшебников» и других родственных проектов – песни, костюмы, шоу. Эти дети участвуют в престижных конкурсах, завоёвывают призы… Но в Интернете популярным стал нелепый «рэп» про Врежика, хотя мы даже имён тех двоих не знаем. Почему так случилось?
- Это долгая и очень интересная история: почему сейчас самодеятельная, непрофессиональная культура иногда побеждает профессиональную. Интернет и появление mp3 серьёзно изменили музыку в конце XX века. Кардинально меняется на наших глазах и аудитория. О чём и свидетельствует пример двух воронежских школьников: непрофессионалы, случайно что-то записав, становятся невероятно известны. Однако нельзя сказать, что они популярны. Популярность всё же – это известность, которая подтверждена временем или куда-то развилась. Если бы эти двое стали в какой-то момент собирать какое-то количество людей на концертах, можно было бы говорить о некоей популярности.
В данном случае следует говорить о мем-популярности, когда о каком-то видеоролике или песне из Интернета неожиданно все начинают говорить. Чаще всего это какая-нибудь глупость. Так поначалу относились к «гангнамстайлу»: «что за дичь такая?». Но эту дичь оказалось очень трудно выбросить из головы.
- На сайте Colta.ru была опубликована двадцатка лучших российских записей марта, и некоторые из них тоже выложены авторами в Интернете…
- Чтобы не возникало недопонимания, сразу скажу: это не двадцатка «лучших» записей, а, скорее, двадцатка примечательных. Это свежие релизы, записи последнего времени, которые нам были интересны и о которых хотелось упомянуть.
- Насколько характеризуют выбранные релизы этот месяц, этот сезон, этот год?
- Они - абсолютный продукт своего времени и места. И в этом смысле определяют. Но нельзя сказать, что эти записи демонстрируют какие-то общие направления или вкус большинства… Как раз этого ничего нет. Скорее всего, как вы правильно заметили, это отдельные люди или коллективы. Но нам эта музыка кажется интересной, потому что эти люди делают что-то новое, незашоренное, не такое, как у всех. Хотя в списке есть и известные артисты, из мейнстрима.
- И при этом немало музыкантов нестоличных, даже не всегда из областных центров…
- У нас нет такой задачи – выбирать по географическим признакам, однако так случается. Но многие талантливые музыканты в какой-то момент перебираются в Москву, к сожалению. Потому что, видимо, там, где начинали, они не могут заниматься тем, чем хотят.
- В 1983 году был «ленинградский рок», «свердловский рок». Сейчас возможны ли подобные сообщества? Или музыку делают одиночки, которые сидят дома и записывают альбомы, не оглядываясь по сторонам, почти не имея рядом единомышленников?
- С одной стороны, такие объединения возможны. И людям не обязательно встречаться, потому что есть Интернет. Они могут обмениваться записями по е-мэйлу. Но, конечно, иногда не хватает поддержки… Видите ли, в чём проблема: эти самые рок-клубы не были организованы самими музыкантами! То были структуры, предложенные им, как ни странно, государством… -
…и его спецслужбами!
- Да – в том числе для того, чтобы за ними пристальнее наблюдать; но ситуация повернулась другим образом. Сейчас государство ничего не предлагает музыкантам, потому что о них забыло. И музыканты предоставлены сами себе. Рок-клуб – это же была очень важная системная база, чтобы притягивать музыкантов. Там были какие-то минимальные возможности записываться, давать концерты... Если бы сейчас подобное появилось, если бы возникли какие-то культурные центры для музыкантов, я уверен, что оно бы зажило - и, может быть, даже плодотворнее, чем тогда, в советские времена.
- В упомянутую мной двадцатку от Colta.ru попали две группы из Воронежской области – «Несмеяна» и «Почему коммутатор молчит». Насколько важно, где живут эти исполнители? Есть ли в них что-то сугубо «воронежское»? Или эта музыка могла возникнуть где угодно?
- В «Несмеяне» - есть. Темы своих земляков из группы «Сектор газа» они как-то минимально отрабатывают (улыбается). «Почему коммутатор молчит», конечно, абсолютно не выдаёт своего места обитания. Я и не знал, что они из Борисоглебска. Но, как минимум, они звучат как-то по-другому, неожиданно. Не как иностранцы. Потому что московские музыканты во многом смотрят на англо-американские тренды. Потому нам и интереснее региональные группы!
- То есть эти две группы по духу – абсолютно российские?
- Да, абсолютно!
- Что делать молодым музыкантам из Воронежа, Борисоглебска, Россоши, чтобы их услышали?
- Музыку им надо делать. И пытаться её распространять всеми способами. Конечно, если хочется успеха, нужно делать всё самим. Статьи о себе рассылать, записываться, организовывать гастроли... Всё самим! Никто им не поможет.
Источник: газета «Воронежская неделя» № 18 (2107), 30.04.2013г.
Чтобы оставить комментарий, необходимо или .
