Платоновский фестиваль искусств. Успешны вдвойне

С музыкантами из Венгрии Кристофом Барати и Ласло Фенио воронежская публика встречается впервые.

<p ><em>С музыкантами из Венгрии Кристофом Барати и Ласло Фенио воронежская публика встречается впервые. Ареол их славы давно вышел за пределы родины, и сегодня им принадлежат мировое признание и известность, они выступают с лучшими оркестрами и дирижерами. В нашем городе они вышли на сцену вместе Воронежским академическим симфоническим оркестром под управлением двух дирижеров – Владимира и Игоря Вербицких. </em> </p>,<p > </p>,<p > <strong>Анна Шалагина, <hr align='left' width='20%' color='#000000' size='1'></hr><i> кандидат искусствоведения </i></strong></p>,<p ></p>,<p > О Кристофе Барати особенно заговорили после 1997-го. Тогда он оказался самым молодым скрипачом, вышедшим в финал одного из престижнейших конкурсов королевы Елизаветы в Брюсселе, где завоевал третью премию и приз зрительских симпатий. К тому времени он уже успел выиграть Конкурс имени Родольфа Липицера и получить вторую премию Конкурса Маргариты Лонг и Жака Тибо в Париже. <br></br> <br></br> Барати вполне можно отнести к отряду вундеркиндов: в восемь лет он уже играл с оркестром в Венесуэле, где проходило его детство, а в одиннадцать выступал с сольной программой на престижном «Фестивале радио Франции». В 2010-м Кристоф Барати покорил Москву, став лауреатом Международного конкурса скрипачей им. Н.Паганини. Не так давно он дал концерт в Большом зале Московской консерватории с развернутой сольной программой - сыграл все сонаты и партиты Баха. Тем самым продемонстрировал огромную выносливость и владение заданными рамками одного стиля. Резонанс с этого концерта донесся и до Воронежа - были слушатели, которые поспешили на его выступление к нам из столицы. </p>,<p ></p>,<p > Что касается виолончелиста Ласло Фенио, то он вполне мог бы потягаться со своим другом в количестве наград. Блестящий музыкант, окончивший ту же Академию музыки им. Листа, что и Кристоф Барати, впервые он заявил о себе в родной стране еще в 1987 году, выиграв первую премию на Венгерском национальном конкурсе виолончелистов. А в 2004 году завоевал Первую премию на Международном конкурсе Пабло Казальса в Кронберге. <br></br> <br></br> Мстислав Ростропович, который входил тогда в жюри, высоко оценил его искусство. Не так давно, как он сам сказал, 'случайно' - все началось с просьбы подготовить одного молодого итальянца к конкурсу, и тот получил желанную победу - Ласло Фенио начал заниматься и педагогикой. Сейчас он преподает в Высшей школе музыки и изобразительных искусств в Германии. <br></br> <br></br> Кристоф и Ласло - абсолютно разные сценические типы. У каждого - своя, невероятно яркая харизма. <br></br> <br></br> От Кристофа веяло твердой уверенностью, открытой радостью от общения с партнером и публикой - он демонстрировал то, что называют 'мужской игрой'. Играл без сантиментов и экзальтации, потому в его исполнении так органично прозвучал ре-мажорный скрипичный концерт Игоря Стравинского. Он не конкурировал с оркестром - ведь идея состязательности с композитором была переадресована самому оркестру, в котором солист - его органичная часть. И собственно 'солистом' его делало само мастерство исполнителя - а его-то было в избытке. Казалось, Барати извлек из скрипки все, что возможно - а бесценная скрипка Lady Harmsworth великого Антонио Страдивари давала возможности безграничные. <br></br> <br></br> Задача же соблюсти правила игры, предложенные Стравинским, - прочертить остинато, выдержать острые, угловатые ритмы, сцепить мелкий мозаичный материал в единое целое - полностью лежала на оркестре, которым управлял Владимир Вербицкий. В этой музыке, которую относят к неоклассицизму, находили свое преображение разные стилевые модели, и старинная скрипка благодаря таланту виртуоза-исполнителя легко переносилась из барокко в ХХ век. <br></br> <br></br> Ласло Фенио - откровенный романтик, артистичный, он играл на предельно высокой эмоциональной ноте. Здесь тоже произошло попадание в стиль - в Концертной пьесе для виолончели с оркестром мало известного российской публике венгерского композитора Эрне Донаньи было много простора для мелодических красот: не случайно его фортепианные сочинения исполнял когда-то сам Рахманинов. Оркестр, ведомый Игорем Вербицким, тоже поддался обаянию поющей музыки и с хорошей нюансировкой и вниманием к деталям донес эту светлую энергетику до зала. <br></br> <br></br> Во втором отделении за пульт вновь встал Владимир Вербицкий. Прозвучал знаменитый Двойной концерт Брамса для скрипки и виолончели. И вот тут, оказавшись 'в романтизме', Кристоф Барати предстал как музыкант многосторонний, универсальный, открытый разным стилям, а его дуэт с Ласло Фенио настолько поражал своим единством, что публика только успевала следить за передачей токов от одного к другому. Невероятной легкости и свободы их 'синхрон' достиг в сыгранной на бис Пассакалье соль-минор Генделя-Хальворсена. <br></br> <br></br> Темповые вольности в интерпретации позволили музыке ликовать и плакать, быть не сдержанной, а страстной. В игре венгров чувствовались влияния, далекие от строгого Генделя. <br></br> <br></br> Музыкантов, явно, волнует судьба классики. На пресс-конференции перед концертом они много говорили о том, что молодые ищут новые пути, чтобы продвигать классическую музыку в современном информационном пространстве. Модно устраивать, например, флешмобы, когда собирается толпа, где-нибудь в парке или торговом центре - и тут начинает исполняться, например, классическая музыка. Но это скорее забавно, чем успешно, считают музыканты. Они уверены: чтобы классика выжила и процветала, необходимо давать молодым серьезное музыкальное образование. <br></br> <br></br> 'Такое, как в России', - заявили они оба. </p>,<p > <strong> <font color='# 000066'>Источник:</font> </strong> газета 'Воронежская неделя', N 24 (2218) 17-23 июня 2015 г. </p>,<p > </p>,<p class='r'></p>